前言：
“一道殘陽鋪水中 ，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。”白居易《如《暮江吟》這首詩歷來備受稱道。
全詩構思妙絕之處，在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。
誠如，明代楊慎《升庵詩話》：詩有豐韻。言“殘陽鋪水”，半江之碧，如“瑟瑟”之色；“半江紅”，日所映也。可謂工微入畫。
正文：
本期依依和各位親，分享二首他的兩首詩。白居易的詩歌語言通俗易懂，明白曉暢，被稱為“老嫗能解”，這兩首詩充分體現(xiàn)了這一語言特色。
其一：
紅杏初生葉，青梅已綴枝。
闌珊花落后，寂寞酒醒時。
坐悶低眉久，行慵舉足遲。
少年君莫怪，頭白自應知。
——唐.白居易《偶作》
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譯文及賞析：
“紅杏初生葉，青梅已綴枝。”
紅杏樹剛剛長出葉子，青梅已經綴在枝頭。
首聯(lián)選取了“紅杏”“青梅”兩個形象，寫出了它們的狀態(tài)，實則交代了詩歌寫作的時間為春天。
“闌珊花落后，寂寞酒醒時。”
花落之后一片凌亂，酒醒之時非常寂寞。
頷聯(lián)寫繁華不再酒醒獨寂寞。前一句用“闌珊”二字與緊承其后的“花落”，以花落之凋零，渲染出了悲涼的氣氛。后一句直接寫出了自己的“寂寞”之情，而“酒醒時”三字透露出詩人濃濃的寂寞之情，只能借酒暫緩愁情。
“坐悶低眉久，行慵舉足遲。”
低頭悶坐了很久，舉止慵懶抬步緩慢；
頸聯(lián)通過“低頭久坐”“舉足遲”等動作、神態(tài)、心理描寫，刻畫了一位百無聊賴，行動遲緩，喜靜厭動的詩人形象。
“少年君莫怪，頭白自應知。
少年啊不要怪我，當你頭發(fā)發(fā)白的時候自己應該就會知道了。
尾聯(lián)詩人勸少年說，不要笑我慵懶，誰都會有老去的一天，這般光景到時候自己就知道了。
這首詩是白居易受貶抑后所作組詩，此是其一。頷聯(lián)中“寂寞”二字有兩層意思：
①集合詩句“闌珊花落后”、“頭白自應知”應為時光流逝，年近遲暮；
②根據(jù)注釋“受貶抑后所作組詩”應為懷才被貶，不為朝廷重用。
全詩語言清麗流暢，格調清新，形象鮮明，意蘊無窮！
其二：
霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。
獨出門前望野田，月明蕎麥花如雪。
——唐.白居易《村夜》
譯文及賞析：
“霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。”
在一片被寒霜打過的灰白色秋草中，小蟲在竊竊私語著，山村周圍行人絕跡。
霜草：被秋霜打過的草。
蒼蒼：灰白色。切切：象聲詞。形容聲音輕細。這兩組疊詞，用得極好。其寫作佳處在于：①兩用兩個疊詞，增強了詩歌的音韻美，讀來朗朗上口。②寫霜草之“蒼蒼“，使其境界更為開闊，點出秋色的濃重；寫蟲之“切切”，渲染秋夜的凄清。
這兩句詩的寫作佳處在于：①寓情于景，通過蒼蒼霜草、切切蟲吟、行人絕跡、萬籟無聲，勾畫出蕭瑟凄清的鄉(xiāng)村秋夜景象。
王國維在《人間詞話》中說：“一切景語皆情語”，蕭蕭凄涼的景物流露出詩人孤獨寂寞的情感。②動靜結合，給人一種寧靜感；
“獨出門前望野田，月明蕎麥花如雪。”
我獨自來到前門眺望田野，只見皎潔的月光照著一望無際的蕎麥田，滿地的蕎麥花簡直就像一片耀眼的白雪。
這兩句詩寫詩人出門看到的月夜美景，其寫作佳處在于：
前一句的寫作佳處在于，承上啟下：①描寫對象的過渡，描寫對象由山莊轉向田野，收束了前兩句對村夜蕭疏暗淡的描寫，展開了另一幅使人耳目一新的明朗畫面。②是感情的過渡，詩人情感在此突轉，由孤寂轉向愉悅。
后一句以景結情，寫作佳處在于：這奇麗壯觀的景象與前面兩句的描寫形成強烈鮮明的對比。詩人匠心獨運地借自然景物的變換寫出人物感情變化，寫來是那么靈活自如，不著痕跡；而且寫得樸實無華，渾然天成，讀來親切動人，余味無窮。
這兩句通過月光皎潔、四野寂寥、土地寥廓、蕎麥花雪白，描繪出一幅清新恬淡的鄉(xiāng)村月夜景象，表現(xiàn)出詩人驚喜愉悅的情感。
元和九年(814)，白居易懷著因母親逝去而孤獨寂寞的心情在渭村結合當時的夜景寫下這首詩。
詩寓情于景。詩人匠心獨運地借自然景物的變化，寫出了人物感情的變化，反映了詩人由開始的孤獨寂寞到最后驚喜愉悅的心理狀態(tài)。
詩沒有驚人之筆，也不用艷詞麗句，只以白描手法畫出一個常見的鄉(xiāng)村之夜。信手拈來，娓娓道出，卻清新恬淡，詩意很濃。
