前言：
辛棄疾的詞繼承了蘇軾豪放詞風(fēng)和南宋初期愛國(guó)詞人的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，進(jìn)一步開拓了詞的境界，擴(kuò)大了詞的題材，幾乎達(dá)到無事無意不可入詞的地步，又創(chuàng)造性地融匯了詩歌、散文、辭賦等各種文學(xué)形式的優(yōu)點(diǎn)，豐富了詞的表現(xiàn)手法，形成了辛詞的獨(dú)特風(fēng)格。
如《青玉案·元夕》從極力渲染元宵節(jié)絢麗多彩的熱鬧場(chǎng)面入手，反襯出一個(gè)孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托著詞人政治失意后不愿與世俗同流合污的孤高品格。構(gòu)思精妙，語言精致，含蓄婉轉(zhuǎn)，余味無窮。
本期正文：
本期依依和各位親，再分享一首他的《滿江紅》，這是一首十分委婉纏綿的傷春相思詞，寫一位空閨女子懷念情人而又羞澀難言的情緒狀態(tài)，逼近婉約派詞人秦觀的風(fēng)調(diào)。
擅長(zhǎng)于寫豪壯沉郁之詞的辛棄疾，能以似水柔情寫女子的相思怨別，足見他的大家風(fēng)范。全詞如下：
家住江南，又過了、清明寒食。
花徑里、一番風(fēng)雨，一番狼藉。
紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。
算年年、落盡刺桐花，寒無力。
庭院靜，空相憶；無處說，閑悉極。
怕流鶯乳燕，得知消息。
尺素如今何處也，彩云依舊無蹤跡。
漫教人、羞去上層樓，平蕪碧。
——宋.辛棄疾《滿江紅.暮春》
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詞譯文及賞析：
“家住江南，又過了、清明寒食。”
我的家住在江南，又過了一次清明寒食節(jié)日。
“又”字，用得極為傳神，不僅從時(shí)間上暗示離別之久，表明不止一次獨(dú)自度過暮春的寂寞和哀怨，而且使往年暮春的心情被其調(diào)動(dòng)起來。
這三句點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)令。清明寒食過后正是百花凋零的暮春時(shí)節(jié)，而“暮春”則又含有年華易逝，人生易老之意味。
“花徑里、一番風(fēng)雨，一番狼藉。”
一場(chǎng)風(fēng)雨過后，在花叢中的路上，一片散亂的落花。
這三句，連用兩個(gè)“一番”，不僅形象地寫出了經(jīng)過多次風(fēng)雨過后，花徑里已經(jīng)狼藉不堪，而且為下二句春光逐漸遠(yuǎn)去作鋪墊，同時(shí)蘊(yùn)含著無盡的痛惜之情。
“紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。”
落下來的紅花，靜靜地隨著流水走了，園林里漸漸地覺得清綠的樹葉茂密了。
紅粉，二字，結(jié)合全詞看也隱含了美人衰老無華的意思。
清陰，碧綠的樹葉茂密。
各位親，讀這兩句是否有種似曾相識(shí)的感覺，那是因?yàn)樵~人化用了李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》里的“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”詩意。
“算年年、落盡刺桐花，寒無力。”
我計(jì)算了一下：年年刺桐花落盡的時(shí)候，寒天的力量一點(diǎn)也沒有了。
刺桐花：植物，豆料。一名海桐。落葉喬木，春天開花，有黃紅、紫紅等色。生長(zhǎng)在南方。福建的泉州又名刺桐城。
“算”字，用得極好。總束暮春風(fēng)光，并舉出很少入詞的暮春刺桐花落，來表明春光的不再，天氣的轉(zhuǎn)暖。
上片寫江南暮春景色。其寫作佳處在于：前后呼應(yīng)，“又過了、清明寒食”中的“又”字極言時(shí)間之長(zhǎng)，與后文“年年”呼應(yīng)，表現(xiàn)了一種窮愁苦悶、百無聊賴的情緒。
“庭院靜，空相憶；無處說，閑悉極。”
庭院寂靜，我在空空地想著她。我為國(guó)而愁得太厲害了，但沒有地方說。
閑愁：為國(guó)家之愁。詞人在很多場(chǎng)合里，把國(guó)家之愁，都說作閑愁。
這幾句中的“空相憶”、“閑愁極”，極言所思不得相見的苦悶。
“怕流鶯乳燕，得知消息。”
因?yàn)槟切┝鼹L乳燕太可怕了，如果她們知道了這個(gè)消息，又要陷害我。
流鶯乳燕：不是字面的黃鶯和燕子的意思，而是指權(quán)奸佞臣。他們鼓唇弄舌，搬弄是非。
這兩句委婉表達(dá)出對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。
“尺素如今何處也，彩云依舊無蹤跡。”
如今也不知道書信在哪里，我想念的朋友仍然沒有蹤跡。
尺素，書信。古樂府《飲馬長(zhǎng)城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”彩云，又作“綠云”，指想念的人。
“漫教人、羞去上層樓，平蕪碧。”
空教我上樓去瞭望。我到樓上去的次數(shù)太多了，實(shí)在沒有臉面再上去了。即使是到了樓上也看不到我想念的人，只看見樓外的原野上一片碧綠的莊稼。
謾，作空、徒解。羞，沒有臉面，這是說高樓上去的次數(shù)太多了，不好意思的再上了。實(shí)則同樣委婉表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。
下片由此興起懷人之感。其寫作佳處在于：運(yùn)用擬人手法，心事欲訴無人，又怕鶯燕窺知，這是經(jīng)過一番心理波折后產(chǎn)生的“怕”，含蓄蘊(yùn)藉，令人尋味無窮。
結(jié)語：
這首詞一說作于宋孝宗隆興二年（1164年），當(dāng)時(shí)辛棄疾在江陰軍簽判任上；一說作于宋光宗紹熙三年（1192年）至五年（1194年），當(dāng)時(shí)辛棄疾在福建任提點(diǎn)刑獄、安撫使等官。
全詞通過對(duì)暮春景象的描寫，表達(dá)了詞人對(duì)春天遠(yuǎn)去的惜惋，對(duì)青春逝去、光陰閑拋的無奈，不能與所思之人相見的失落愁悶以及隱約透露出的對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。
中國(guó)詩詞有“美人香草”的抒情路子。如果把這首詞與詞人自身的情感狀態(tài)聯(lián)系起來，它又是一首政治寄托詞。詞中這位寂寞的江南女子，便是詞人對(duì)于自己的政治形象的審美化和柔化創(chuàng)造。
