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近日，演員何晴去世的消息，讓許多人心中掠過陣陣唏噓。這位被媒體稱為“古典第一美女”的演員，以她獨特的溫婉氣質(zhì)，在熒幕上串聯(lián)起了一部國人的審美記憶史——她是《西游記》里靈吉菩薩的化身憐憐，是《紅樓夢》中風情萬種的秦可卿，是《三國演義》里剛?cè)岵男蹋彩恰端疂G傳》中氣度不凡的李師師。她幾乎以一己之身，走完了中國古典文學的瑰麗長廊。

然而，當鎂光燈暗下，她自己卻說，這只是一種“巧合”。這輕描淡寫的二字背后，是一種對“標簽”的清醒認知。世人熱衷于為她貼上“美女”“傳奇”“唯一”的標簽，這些名號如同舞臺上的追光，將她的人生片段照得璀璨。可真實而完整的生命，從來無法被任何標簽全然概括。這令人想起《道德經(jīng)》的開篇之問：“名可名，非常名。”可被言說的名相，已非那永恒不變的本體。我們對一位演員、一位名人乃至身邊任何一個人的認知，往往只是透過“角色”這面棱鏡所看到的折光。

何晴一生演活了諸多角色，這恰似一個深刻的隱喻：人生本就是一場多幕劇，我們每個人都在其中扮演著復數(shù)以上的角色。于她是聚光燈下的明星，于更多人，則可能是為母則剛的母親、起早貪黑的父親、默默扶持的兄長、疼惜孫輩的祖輩，或是某個緊要關(guān)頭伸出援手的陌路人。這些角色沒有劇本，沒有導演，其難度與復雜度，有時遠勝于任何一部戲劇。一位母親在深夜抱起啼哭嬰兒時的疲憊與溫柔，一位父親在壓力面前沉默背影里的擔當，其動人之處，何嘗遜色于任何一段被誦讀的臺詞？每一個認真演繹的生命角色，都在為這人間的草樹花海，注入一份不可或缺的溫暖與生機。

人們或許會說，演員因其職業(yè)的公共性，其光芒更易被世人看見。這固然是事實，但可見的光芒并非價值的唯一尺度。真正的“俠之大者，為國為民”，其形式從來不拘一格。它可能是實驗室里數(shù)十年如一日的堅守，是田間地頭風吹日曬下的耕耘，是講臺上粉筆灰染白的發(fā)絲，也是深夜里為家人亮起的一盞孤燈。這些光芒或許不曾登上頭條，卻實實在在地編織著社會的經(jīng)緯，支撐著民族的脊梁。過分追逐被他人“看見”的耀眼，反而可能如老子所言，“五色令人目盲”，迷失了內(nèi)心真正的盼望與安寧。

生命的價值，從不完全系于外在的關(guān)注與評價。明星有光環(huán)下的煩惱，凡人亦有平凡中的篤定。到了一定年紀，我們或許都會發(fā)現(xiàn)自己被貼滿了標簽，或是主動為自己尋找標簽。這些標簽，有些是努力贏得的勛章，有些則是他人目光偶然的投射。但最重要的，或許不是標簽本身，而是老子智慧中那份“寵辱不驚”的底色：“何謂寵辱若驚？寵為下，得之若驚，失之若驚，是謂寵辱若驚。”無論被褒揚還是被忽視，被銘記還是被遺忘，生命的本質(zhì)不會因此增減分毫。

因此，與其執(zhí)著于他人貼上的標簽，不如潛心“做好自己”。當你全情投入地去愛、去奮斗、去承擔屬于你的每一個角色時，你便已經(jīng)在散發(fā)獨特的光芒。這光芒不一定萬丈，卻足以照亮你的一方世界，溫暖你必經(jīng)的旅程。就像何晴，人們記住的，終歸不是“四大名著代言人”的空泛頭銜，而是她賦予每個角色的那一縷鮮活的魂靈。

最終，每個認真生活過的生命，都會在時間的星河中留下自己的軌跡。我們來過，愛過，奉獻過，這本身已是宇宙間一場壯闊的“光芒萬丈”。不必總在別人的劇本里尋找自己的價值，你正在演繹的，就是唯一且不可替代的杰作。