王水 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，山東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)，山東省工筆畫學(xué)會(huì)理事，威海市美協(xié)黨委副書記、副主席。
傳統(tǒng)筆墨的延續(xù)與活用
- 繼承了傳統(tǒng)山水畫的皴法（如斧劈皴、披麻皴結(jié)合）表現(xiàn)山石肌理，用墨分五彩的層次（焦、濃、重、淡、清）塑造山水的體積感與空間感，留白手法也延續(xù)了傳統(tǒng)山水“計(jì)白當(dāng)黑”的意境營(yíng)造邏輯。
樹木、建筑的勾勒沿用傳統(tǒng)寫意筆法，簡(jiǎn)約傳神，避免了過度寫實(shí)的匠氣。
水墨寫生作品現(xiàn)實(shí)寫生的寫實(shí)性表達(dá)
擺脫了傳統(tǒng)山水“程式化”取景的局限，以實(shí)地寫生為基礎(chǔ)，精準(zhǔn)捕捉太行山的地域特征（如峭壁、峽谷的地貌），讓畫面具有實(shí)景的真實(shí)感，強(qiáng)化了山水的地域辨識(shí)度。
畫面中的民居、院落等人文元素，融入了現(xiàn)實(shí)生活氣息，打破了傳統(tǒng)山水“遠(yuǎn)離塵囂”的單一意境，讓山水與人文場(chǎng)景結(jié)合更緊密。
墨法與構(gòu)圖的現(xiàn)代創(chuàng)新
- 墨法上融合了西畫的光影理念，通過濃淡墨的對(duì)比強(qiáng)化山石的明暗關(guān)系，讓傳統(tǒng)水墨兼具立體感與現(xiàn)代視覺張力。
- 構(gòu)圖上打破了傳統(tǒng)“三遠(yuǎn)法”的固定模式，采用更貼近視覺體驗(yàn)的平視或局部特寫視角，突出山水的視覺沖擊力，適配當(dāng)代的審美習(xí)慣。
以小青綠山水的設(shè)色技法為主，石綠、赭石等礦物顏料淡染山石與植被，色彩清新淡雅，區(qū)別于大青綠山水的濃重華麗；紅頂亭臺(tái)作為視覺焦點(diǎn)，用亮色點(diǎn)綴打破畫面的綠色調(diào)單調(diào)感，形成視覺對(duì)比。
筆墨上保留了傳統(tǒng)山水畫的勾勒與皴擦，樹木、山石的輪廓以墨線立骨，再填色暈染，做到“色不礙墨，墨不礙色”，兼具筆墨的寫意性與色彩的裝飾性。
采用扇面的弧形構(gòu)圖，順勢(shì)將溪流、山石、林木排布成“S”形的動(dòng)線，既契合扇面的物理形態(tài)，又通過“曲水通幽”的布局營(yíng)造出深遠(yuǎn)的空間感，是傳統(tǒng)扇面畫“因地制宜”構(gòu)圖原則的當(dāng)代延續(xù)。
畫面主體集中在扇面中上部，下部留白表現(xiàn)溪流，遵循“虛實(shí)相生”的傳統(tǒng)美學(xué)，讓弧形畫面不顯擁擠。
題材選取寫實(shí)的山水實(shí)景（結(jié)合題字“泰山圖”可判斷為泰山景致），亭臺(tái)、溪流等元素貼近自然生活，擺脫了傳統(tǒng)青綠山水多描繪仙山幻境的模式，更具現(xiàn)實(shí)生活氣息。
整體意境偏向清幽閑適，弱化了傳統(tǒng)青綠山水的廟堂氣，更符合當(dāng)代審美對(duì)“自然野趣”的追求。
水墨寫生作品
