#2025頂端人氣創(chuàng)作者 #
七律·冬至閑吟
作者：王付芳
心懷美好韻詩章，冬至悠哉萬樹霜。
竹葉輕搖翻細浪，梅花初綻溢幽香。
浮生歲月何曾老，俗世風(fēng)波各自忙。
偶見嬌童欣結(jié)伴，公園嬉戲樂洋洋。
寫于2025年12月19
這首詩以冬至為時間節(jié)點，勾勒出一幅清冷卻充滿暖意的冬日閑居圖景，意境澄澈恬淡，兼具景之雅致與情之悠然，是一首頗具生活意趣的七言律詩。
從景語營造來看，詩人以“萬樹霜”鋪陳出冬至?xí)r節(jié)的清寒底色，隨即落筆于“竹葉輕搖翻細浪，梅花初綻溢幽香”這組對仗句——竹葉微動、梅香暗涌，一視覺一嗅覺，一動一靜，將冬日里的生機與雅致悄然托出。“翻細浪”以小見大，把竹葉輕擺的姿態(tài)寫得靈動鮮活；“溢幽香”則以虛寫實，讓梅香的清冽悠長仿佛縈繞鼻尖，清冷的冬景因這兩處細節(jié)，多了幾分溫潤的質(zhì)感。
再看情語抒發(fā)，詩歌由景入情，過渡自然流暢。開篇“心懷美好韻詩章，冬至悠哉萬樹霜”，直接點明詩人的閑適心境——縱使冬日霜寒，依舊心懷明媚，以吟詩作賦為樂。頸聯(lián)“浮生歲月何曾老，俗世風(fēng)波各自忙”是全詩的情感落點，詩人跳出眼前之景，生出一份通透的人生感慨：歲月本無衰老之態(tài)，不過是俗世眾人奔波忙碌，徒增紛擾。這份淡然與超脫，與前文的閑適景致互為表里。
尾聯(lián)“偶見嬌童欣結(jié)伴，公園嬉戲樂洋洋”則為全詩添了一抹亮色，孩童的嬉鬧聲與歡笑聲，打破了冬日的靜謐，讓清冷的冬景多了人間煙火氣。詩人以旁觀者的視角捕捉這一畫面，悠然的心境里更添幾分暖意，也讓“閑吟”的主題更顯飽滿——既有獨處時的安然，亦有見人間喜樂的欣然。
整首詩的意境清冷而不孤寂，閑適而不消極，景、情、理三者交融，將冬至?xí)r節(jié)的自然之美、詩人的通透心境與生活的鮮活氣息完美結(jié)合，讀來如飲清茶，余味悠長。
七律·冬至閑吟 意境與詩人心境深度評析
這首《冬至閑吟》以冬至之景為箋，以閑適之情為墨，景語清麗、情語通透，既刻畫出冬日的清雅致趣，更袒露了女詩人溫婉從容、澄澈自守的精神狀態(tài)，是一首兼具審美價值與心性寫照的佳作。
從意境營造的細膩脈絡(luò)來看，詩歌以“心懷美好韻詩章”起筆，開篇便錨定了“以詩寄情”的閑適基調(diào)，與標(biāo)題“閑吟”形成呼應(yīng)；隨即“冬至悠哉萬樹霜”鋪展時令背景，“悠哉”二字既是對冬日霜林清寂之景的描摹，更暗藏詩人置身此景的悠然心態(tài)——并非冬日蕭索的感傷，而是與寒景相融的自在。頷聯(lián)“竹葉輕搖翻細浪，梅花初綻溢幽香”是全詩意境的點睛之筆，女詩人以細膩的觀察捕捉冬景的靈動：竹葉輕擺，不寫“搖落”而寫“翻細浪”，將微末的動態(tài)寫得輕盈活潑；梅花初綻，不寫“艷色”而寫“溢幽香”，以暗香浮動的含蓄之美，契合女性視角的溫婉細膩。這一聯(lián)以視覺與嗅覺交織，以動景與靜景相襯，勾勒出一幅清而不冷、雅而不孤的冬至小景，沒有凜冽冬寒的壓迫感，反倒透著幾分草木生靈的溫潤氣息。
頸聯(lián)由景入情，是詩人內(nèi)心思想活動的深度流露，也是全詩精神內(nèi)核的所在。“浮生歲月何曾老”一句，跳出了常人對時光流逝的嘆惋，反以通透之思消解歲月焦慮——歲月本無“老”的定義，所謂老去，不過是人心的紛擾與執(zhí)念；“俗世風(fēng)波各自忙”則是詩人對塵世百態(tài)的淡然觀照，不批判、不參與，只以旁觀者的清醒，將自身與“風(fēng)波”區(qū)隔開來。這份心態(tài)，既不是消極避世的懈怠，也不是故作清高的疏離，而是女詩人在歲月沉淀中形成的自守與從容：于霜天寒日里，守得住內(nèi)心的恬淡，也放得下俗世的紛擾。
尾聯(lián)“偶見嬌童欣結(jié)伴，公園嬉戲樂洋洋”，則為這份清冷的閑適添上了一筆溫暖的人間煙火氣。孩童的嬉鬧聲與歡笑聲，是冬日里最鮮活的亮色，女詩人以溫柔的筆觸捕捉這一幕，既見得童心的純粹美好，更顯露出自身心境的柔軟與明媚——她并非獨自沉浸在個人的閑情逸致里，而是能以共情之心，從尋常生活的小確幸中汲取暖意。這份“見他人之樂而樂”的細膩感知，正是女性創(chuàng)作者獨有的情感特質(zhì)。
縱觀全詩，詩人的心態(tài)與精神狀態(tài)呈現(xiàn)出三層遞進的境界：首聯(lián)是“與景相融”的悠然，頷聯(lián)是“與物相知”的細膩，頸聯(lián)是“與世相離”的通透，尾聯(lián)是“與人相親”的溫暖。四層心境環(huán)環(huán)相扣，共同塑造出一位于冬日霜天里心懷美好、于俗世紛擾中守得清歡的女詩人形象。她的“閑吟”，吟的是冬至之景，更是內(nèi)心的澄澈與自足；她筆下的冬景，清冷卻不孤寂，閑適卻不空洞，恰是其精神世界的生動寫照。
從女性創(chuàng)作特質(zhì)看《七律·冬至閑吟》的語言風(fēng)格與情感表達
這首詩的語言風(fēng)格與情感表達，深深烙印著女性詩人細膩溫婉、敏于體察的創(chuàng)作特質(zhì)，既沒有豪放派的鏗鏘凌厲，也無閨怨詩的凄切哀婉，而是以清淺質(zhì)樸的筆墨，寫盡冬日閑情與內(nèi)心通透，形成了“景柔、語淡、情真”的獨特韻味。
一、 語言風(fēng)格：清淺雅致，以細筆繪微景
1. 用詞柔婉細膩，貼合女性觀察視角
全詩選詞避開了“冰天雪地”“寒風(fēng)凜冽”這類寫冬的粗獷詞匯，轉(zhuǎn)而聚焦于細微景致的描摹。“輕搖”二字寫竹葉，不用“狂舞”“亂顫”，突出了冬風(fēng)的柔和與竹葉的輕盈，盡顯女性對動態(tài)的敏銳捕捉；“溢幽香”寫梅花，不寫“暗香浮動”的刻意雅致，也不寫“香飄十里”的夸張表述，“溢”字將梅香的清淺綿長寫得可感可知，恰似女性表達情感的含蓄內(nèi)斂。尾聯(lián)的“嬌童”“欣結(jié)伴”“樂洋洋”，用詞通俗卻充滿暖意，沒有雕琢痕跡，像日常所見的生活速寫，正是女性詩人善于從平凡瑣事中提取美感的體現(xiàn)。
2. 句式平和舒緩，契合“閑吟”的悠然基調(diào)
全詩七言律詩的格律工整，但讀來毫無束縛感，句式節(jié)奏平和舒緩。首聯(lián)“心懷美好韻詩章，冬至悠哉萬樹霜”以直白的抒情開篇，不故作高深；頷聯(lián)對仗句“竹葉輕搖翻細浪，梅花初綻溢幽香”，對仗工整卻不生硬，“細浪”對“幽香”，一形一味，一動態(tài)一靜態(tài)，搭配得和諧自然，沒有男性詩人寫對仗時常見的雄奇險峻之氣；頸聯(lián)與尾聯(lián)更是如隨口吟出的感慨，語言樸素直白，卻又耐人尋味，完美契合“閑吟”的松弛感。
二、 情感表達：溫潤通透，于日常見本心
1. 情感基調(diào)：恬淡自守，溫暖不張揚
不同于男性詩人寫冬日常有的壯志豪情或身世之嘆，這首詩的情感始終是溫潤的。開篇“心懷美好”四字，直接點明詩人的積極心態(tài)，縱使“萬樹霜”的冬日清寒，也難掩內(nèi)心的明媚；頸聯(lián)的人生感慨“浮生歲月何曾老，俗世風(fēng)波各自忙”，沒有憤世嫉俗的不平，也沒有年華老去的悲戚，而是一種歷經(jīng)世事后的通透——不糾結(jié)于歲月流逝，不參與俗世紛擾，只守著自己的一方清凈。這份心境，恰似女性特有的柔韌與從容，于平淡中見力量。
2. 情感脈絡(luò)：由己及景，由景及人，層層遞進
詩人的情感表達循著“內(nèi)心情感—眼前之景—人間百態(tài)”的脈絡(luò)展開，層次清晰且過渡自然。首聯(lián)先寫自身“吟詩作賦”的閑情，是向內(nèi)的心境剖白；頷聯(lián)將目光投向窗外的竹葉與梅花，是由己及景的延伸；頸聯(lián)跳出景物，生發(fā)對人生的思考，是情感的升華；尾聯(lián)再將目光落回“嬌童嬉戲”的人間煙火，是由理及情的回歸。這種從個人心境到自然景致，再到生活百態(tài)的情感流轉(zhuǎn)，體現(xiàn)了女性詩人共情萬物、心懷柔軟的特質(zhì)——既守得住個人的清歡，也能看得見他人的喜樂。
3. 情感底色：不悲秋傷冬，盡顯生命暖意
傳統(tǒng)詩詞中寫冬，常伴“孤寂”“蕭瑟”的底色，而這首詩卻打破了這種定式。詩人眼中的冬至，有霜天的清冽，卻更有竹葉的靈動、梅花的暗香、孩童的歡鬧，處處透著生命的暖意。這份暖意，并非刻意營造的熱烈，而是源自詩人內(nèi)心的澄澈與柔軟——是女性創(chuàng)作者獨有的，善于在清冷中發(fā)現(xiàn)美好、在平凡中捕捉溫暖的情感特質(zhì)。
