檐頭溜，窗外聲，直響到天明。滴得人心碎，聒得人夢怎成。夜雨好無情，不道我愁人怕聽。
元·楊朝英《梧葉兒·客中聞雨》
這首小令是元朝散曲家楊朝英的作品，收錄在《太平樂府》中，寫得是游子心中的離愁別緒。
楊朝英，號澹齋，青城人（有山東和四川兩種說法），元代散曲家，與貫云石是好友，兩人詞風相近，多有唱和。
楊朝英對元曲的傳播有重要貢獻，他在元至正年間編寫了散曲選集《樂府新編陽春白雪》和《朝野新聲太平樂府》，收錄了大量元代散曲家的作品，使元代散曲得以保存和傳世。
雖然楊朝英編寫的散曲選集使得元曲更廣泛的流傳，但他自己的作品保存下來的卻只有二十余首，這首《梧葉兒·客中聞雨》就是其中的一首佳作。
曲目“梧葉兒”為曲牌名，又名“梧桐秋”或“知秋令”。
檐頭溜：檐下滴水的地方。
聒：喧鬧。
不道：不管，不顧。
詞曲大意：在屋檐上溜淌，窗外的雨聲，一直響到天明。直滴得人心碎亂，吵得人夢也做不成。這夜雨好沒有人情，莫非不知我這游子最怕聽雨聲。
這首小令以細膩的筆觸，刻畫了一個在雨夜中輾轉難眠的游子形象，抒發了深沉的離情別恨。
全曲圍繞著“聽”進行描寫抒情，將現實中的各種聲音同詞人內心的心理活動形象地結合起來，情景交融，聲情并茂。
全曲開篇即描繪了雨夜的場景：“檐頭溜，窗外聲，直響到天明”，雨水從屋檐滴落，落在地面的聲音透過窗戶傳入作者的耳中，連綿不絕，整整下了一夜。
這種描寫不僅營造出一種凄冷孤苦的氣氛，也襯托出游子孤獨無眠的離愁客愁。
接下來，“滴得人心碎，聒得人夢怎成”兩句，將雨聲與詞人內心的情感緊密相連。
雨滴如同無情的箭矢，滴滴落在詞人早已千瘡百孔的心頭，讓人肝腸寸斷；雨聲又如同喧鬧的噪音，吵得詞人難以入眠。
這里的“滴”和“聒”二字，巧妙地將雨水擬人化，生動顯示出夜雨的無情。
最后兩句“夜雨好無情，不道我愁人怕聽”，詞人直接表達了對夜雨的無情控訴。
夜雨不解人心意，完全不顧他人的感受，詞人本來已痛苦萬分，夜雨還不斷聒噪著，擾動著游子的內心。
這種直接的情感抒發，將詞人的愁苦和怨恨之情表達得淋漓盡致。
整首小令語言清麗簡潔，意境深沉，通過細膩的描寫和巧妙的擬人手法，將雨夜和人的情緒高度融合在一起。
同時，詞人巧妙地運用“滴”和“聒”這兩個字，將夜雨的無情表達得入木三分。
整首小令風格凄冷沉郁，韻味悠長，令人回味無窮。
四川師范大學圖書館館長鄧元煊先生評價說：此曲寫雨夜愁思，抒發深沉的離情別恨，將雨人格化，把對無情的雨的描寫和復雜的心理活動的刻畫融為一體，情景交融，聲情并茂。
溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”
楊朝英的曲子雖化用了溫詞意境，但語言和意境別有新意，又不盡相同。
楊朝英不僅善于捕捉生活中的細節進行描寫，更善于通過細膩的筆觸抒發內心的情感。
這首小令不僅具有高度的藝術價值，也讓我們更加深入了解了詞人的內心世界。
在快節奏的現代生活中，我們或許已經習慣了喧囂與忙碌，但偶爾停下腳步，靜下心來品讀一首像《梧葉兒·客中聞雨》這樣的佳作，或許能讓我們重新找回內心的寧靜與感動。
讓我們在忙碌之余，不忘關注內心的情感世界，珍惜那些能夠觸動我們心靈的瞬間。
