明朝詩壇在復古與創新中蓬勃發展，繼宋詩理趣之后重拾唐音雅韻，又融入市民社會的鮮活氣息。
從臺閣體的雍容到性靈派的真率，近三百年間詩人輩出，共同構筑了中國詩歌從古典走向近代的轉型畫卷。
那明朝10大詩人分別是誰？如何排名？下面就讓我們一起來揭曉謎底，領略明朝詩學的多元面貌。
第10名 楊基
楊基是明初吳中四杰之一，詩風清潤俊逸，尤工七言。其作既有元詩遺韻，又開明人先聲，在亂世與新朝間尋找詩意棲居。
楊基的《岳陽樓》
春色醉巴陵，闌干落洞庭。
水吞三楚白，山接九疑青。
空闊魚龍氣，嬋娟帝子靈。
何人夜吹笛，風急雨冥冥。
這首詩很有詩意，以樂景開始，以愁意結局，急轉收束，余音繞梁，三日不絕。
第9名 李東陽
李東陽是茶陵詩派領袖，以臺閣重臣身份倡導師古，力矯臺閣體浮靡，成為前后七子復古運動先聲。
李東陽的《九日渡江》
秋風江口聽鳴榔，遠客歸心正渺茫。
萬里乾坤此江水，百年風日幾重陽。
煙中樹色浮瓜步，城上山形繞建康。
直過真州更東下，夜深燈影宿維揚。
此詩情景交融，作者從瓜步煙樹、建康山形，聯想到自身如今寄寓天涯，思鄉之念頓起，從而發出無窮的慨嘆。
全詩用語自然，流動婉美，詩意不絕。
第8名 陳子龍
陳子龍是明末幾社領袖，云間詩派代表。詩風雄渾蒼勁，晚期作品飽含家國之痛，成為易代之際的悲壯絕響。
陳子龍的《渡易水》
并刀昨夜匣中鳴，
燕趙悲歌最不平。
易水潺湲云草碧，
可憐無處送荊卿！
這首詩托物言志，借并刀夜鳴表達報國之志，借眼前易水實景，抒發英雄難覓之情和對國事的深刻擔憂。
全詩沉郁深刻，蒼涼悲壯，壯懷激烈，感人至深。
第7名 唐寅
唐伯虎是江南四大才子之一，詩書畫三絕，其詩俚俗與雅趣并存，在文人傳統中注入市井生機，開創明代俚俗詩風。
唐寅的《把酒對月歌》選段
李白前時原有月，惟有李白詩能說。
李白如今已仙去，月在青天幾圓缺？
此詩以李白為精神知己，在明白如話的設問中完成與唐詩的隔空對話，展現商業浪潮下文人的身份重構。
第6名 王世貞
王世貞是后七子核心人物，主盟文壇二十載，提出“格調說”，其詩法度謹嚴而才情富贍，體現古典詩學的集大成意識。
王世貞的《登太白樓》
昔聞李供奉，長嘯獨登樓。
此地一垂顧，高名百代留。
白云海色曙，明月天門秋。
欲覓重來者，潺湲濟水流。
全詩以李白遺跡起興，在時空交錯間完成對詩仙的追慕，結句以流水喻詩脈，暗含文學傳承的自信。
第5名 徐渭
徐渭是晚明文學革新先驅，詩作奇崛狂放，打破擬古窠臼，其潑墨般的詩意成為晚明個性解放的先聲。
徐渭的《王元章倒枝梅畫》
皓態孤芳壓俗姿，
不堪復寫拂云枝。
從來萬事嫌高格，
莫怪梅花著地垂。
此詩借倒枝梅意象抒擊世俗，以“萬事嫌高格”道出天才與時代的沖突，在物象變形中寄寓倔強人格。
第4名 于謙
民族詩人于謙將治國之才與赤子之心熔鑄詩章，其作洗盡鉛華而正氣充盈，在臺閣體盛行時獨樹一幟。
于謙的《石灰吟》
千錘萬鑿出深山，
烈火焚燒若等閑。
粉骨碎身渾不怕，
要留清白在人間。
此詩以物喻志，將儒家操守化為鏗鏘意象，開創了明代詠物詩中的剛健一脈，影響后世士人精神。
第3名 李夢陽
李夢陽是前七子領袖，首倡“文必秦漢，詩必盛唐”，其詩氣象雄渾而法度森嚴，奠定明代百年復古詩學根基。
李夢陽的《秋望》
黃河水繞漢宮墻，河上秋風雁幾行。
客子過壕追野馬，將軍弢箭射天狼。
黃塵古渡迷飛輓，白日橫空冷戰常。
聞道朔方多勇略，只今誰是郭汾陽？
這首詩將邊塞風光與歷史憂思熔鑄一爐，在雄闊景象中寄寓對將才的渴盼，重現盛唐邊塞詩的氣韻。
第2名 袁宏道
袁宏道是公安派核心人物，提出“獨抒性靈，不拘格套”，其詩真率自然、趣韻盎然，真正突破擬古主義束縛。
袁宏道的《戲題齋壁》（節選）
一作刀筆吏，通身埋故紙。
鞭笞慘容顏，簿領枯心髓。
奔走疲馬牛，跪拜羞奴婢。
復衣炎日中，赤面霜風里。
心若捕鼠貓，身似近膻蟻。
舉眼盡無歡，垂頭私自鄙。
此詩以俚俗之語解剖官場生態，在自我嘲解中完成對禮教社會的批判，標志著明代詩歌從古典范式向近代意識的轉型。
第1名 高啟
高啟是明初詩壇巨擘，被推為“明代詩人之冠”，其詩兼采眾長而自成一格，在宗唐復古中保持個性鋒芒。
高啟的《詠梅》
瓊姿只合在瑤臺，誰向江南處處栽。
雪滿山中高士臥，月明林下美人來。
寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。
自去何郎無好詠，東風愁寂幾回開？
這是一首詠梅佳作，“雪滿山中高士臥，月明林下美人來”尤為精彩。此詩將梅比喻成山中高士和月下美人，突出贊揚梅高潔、孤傲的品格，屬于托物言志，借梅寓意人的高潔品格。
明朝10大詩人分享完了，這些詩人既延續著古典詩歌的血脈，又在商業勃發、心學興起的背景下孕育新變，為清詩發展埋下伏筆，其藝術探索至今仍啟迪著對傳統與現代的思考。
朋友們，你心目中的明朝10大詩人和本文中有何不同？
