搜狐娛樂專稿（木子/文）
《狙擊蝴蝶》站內(nèi)熱度突破27000，成為小成本現(xiàn)偶中一匹亮眼的黑馬。
不少觀眾表示，追劇時甚至會“比男主先愛上女主”，而女主的飾演者陳妍希也憑借這一角色贏得不少好評。
在偶像劇女主人設頻頻引發(fā)爭議的當下，《狙擊蝴蝶》對女主魅力的打造也可以提供一些參考。
事實上，觀眾對女性角色主體性和情感邏輯合理性的要求已越來越高，一部偶像劇要想收獲市場認可，本就應當做到人物和劇情足夠豐滿，同時小心避開大眾的審美雷區(qū)。
01為女主賦魅
偶像劇創(chuàng)作長期存在一種慣性思維，即如果男主不夠強大，便難以吸引作為核心受眾的女性觀眾。
因此，絕大多數(shù)劇集都選擇采用“男強女弱”或“女強男更強”的人物設定。為了賦予男主足夠的蘇感，主創(chuàng)往往會在劇情前期為他疊加各種光環(huán)，從家境、能力、外貌到性格，勢必多方位強化其對女性的吸引力。
但《狙擊蝴蝶》有所不同，基于初始設定，劇情在前期更多是為女主“賦魅”。
劇中，女主岑矜出身高知家庭，是事業(yè)有成、內(nèi)心富足的都市女性；男主李霧則是父母雙亡、被迫輟學的山村少年。兩人之間不僅有著11歲的年齡差，更橫亙著巨大的社會地位與人生經(jīng)歷鴻溝。
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在岑矜目睹李霧的困境并決定帶他回城市復學后，這段關系就以“資助人姐姐”與“受助人弟弟”的身份開啟。李霧最初是自卑小心的，而岑矜以恰到好處的關懷與尊重，逐步緩解了他的不安。
無論是主動與李霧溝通彼此的愛好禁忌，還是在他遭受校園霸凌時霸氣維護，抑或是細心到每個周末都來接他回家......岑矜所提供的物質(zhì)與情感，可能許多父母都做不到。
這種為女主賦魅的過程，并非削弱男主，反而在層層遞進中扎實地構(gòu)建起兩人的情感羈絆。人物形象立住了，CP感自然水到渠成。
再跳出與李霧的感情線，岑矜本身就是一個足夠閃耀的角色。她并非典型的“成長型女主”，從登場開始，她的物質(zhì)與精神世界就是自足而豐盈的。正如有觀眾評價，誰遇到岑矜都會變得更好，正如李霧因此向上的人生。
這與今年另一部高熱度現(xiàn)偶《難哄》形成鮮明對比?！峨y哄》人設與之相反，男主桑延家境優(yōu)越、人生順遂，女主溫以凡身世坎坷、敏感脆弱，該劇主打男主救贖女主的套路。盡管兩種模式各有戲劇看點，但《狙擊蝴蝶》中岑矜這樣沒那么倒霉的女性形象，顯然會讓觀眾看得更為舒暢。
事實上，并非需要救贖的偶像劇女主就不討喜，而是在當下的創(chuàng)作趨勢中，像岑矜這樣站在拯救者位置的女主實在少見，太多劇集仍熱衷于塑造“慘系女主”，仿佛唯有經(jīng)歷創(chuàng)傷、處于弱勢才能獲得愛與關注，觀眾難免反感。
02為觀眾避雷
不過，與其說某些偶像劇是女主人設翻車，不如說是主創(chuàng)團隊缺乏創(chuàng)新能力與敘事功底不足的體現(xiàn)。
偶像劇發(fā)展至今，觀眾的審美變遷與雷點早已清晰可見，遺憾的是，許多片方仍選擇閉目前行。
比如《難哄》不少劇情集中刻畫了女主溫以凡的艱辛，包括原生家庭支離破碎、校園生活孤立無援等，但最讓觀眾反感的，還是劇中頻繁將性騷擾、被造黃謠等女性困境，刻板處理為推動感情線、突顯男主“男友力”的發(fā)糖情節(jié)。
《我的人間煙火》中女主許沁被詬病為“戀愛腦”，她寧愿不要養(yǎng)父母提供的富足生活，也要與男主重新在一起。這種人設本身并非不可行，問題在于劇情未能扎實表現(xiàn)出她內(nèi)心選擇的合理性，加之男主宋焰人設同樣塑造失敗，導致很多觀眾難以共情。
可見，男女主人設是相輔相成的。正如《狙擊蝴蝶》中的李霧，憑借“自卑是男人最好的醫(yī)美”以及“心機小狗”等特質(zhì)同樣贏得不少喜愛。
此外，敘事技巧的粗糙也常拖累人物。
同是多年前女主主動提出的分開，重逢后《我的人間煙火》男主總對女主冷語相向造成愛意似乎沒那么濃重了的觀感，《狙擊蝴蝶》男主雖也耿耿于懷過往但還是堅定地努力打開女主心扉，后者對破鏡重圓的處理更能讓人感受到酸澀舒爽的拉扯感。
可以說，其實觀眾并非反感惹人憐愛或戀愛腦的角色，而是厭惡被粗糙的筆觸和過時的套路敷衍對待。
當然，《狙擊蝴蝶》能夠逆襲不只因女主人設討喜。
該劇選角貼合，陳妍希輕熟甜美，與弟弟對戲不顯突兀，周柯宇演繹土氣少年亦有說服力，劇情改編節(jié)奏得當、宣傳到位，也共同助推了劇集熱度。
但該劇亦不乏局限，資助人與受助人相戀的設定沒那么具備普適性，并非所有觀眾都能接受這種所謂的禁忌之戀；相關不少情節(jié)也經(jīng)不起推敲，女主獨自下鄉(xiāng)過夜、輕易帶陌生成年男性回家等都不合常理。
同時，導演審美與角色造型也有提升空間，男主的臉部在鏡頭里經(jīng)常顯得浮腫、女主多次出現(xiàn)突兀眼妝等皆是觀眾吐槽的點。
這些多方面的缺陷也注定《狙擊蝴蝶》無法破圈，能在小成本現(xiàn)偶中做“佼佼者”已是不易。
03“女上位”有潛力
《狙擊蝴蝶》之所以能給女主不斷賦魅，也是因為該劇的情感關系屬于明顯的“女上位”敘事。
劇中，岑矜接連遭遇流產(chǎn)與丈夫背叛的雙重打擊，雖然也會傷心難過，但沒有自陷于泥潭，這背后有開明父母的支持，也有自身事業(yè)與能力托底，她的形象是足夠強大獨立的。
基于此，在李霧主動告白后，作為年長且處于主導地位的一方，岑矜出于現(xiàn)實考量選擇分開。多年后更為成熟的李霧依然想與她在一起，她也遵從內(nèi)心選擇接納，可見她在這段關系里始終掌握著情感的進退節(jié)奏。
從觀劇心理而言，這種由女性掌控主動權(quán)的關系進展，能帶給觀眾一種不同于傳統(tǒng)套路的滿足感。
一個值得玩味的細節(jié)是，劇中岑矜曾真心愛過前夫，而李霧的身心自始至終都只有她一人?！芭悄刑帯钡那楦性O定很少見。因為存在爭議風險，偶像劇習慣女主身心只有男主一人或者男女主“雙潔”，但這也是一種自我設限。
更重要的是，如上所述，“女上位”敘事打破了必須先將男主塑造為拯救者的慣例，它讓偶像劇的劇情重心可以是男主究竟為何會愛上女主，通過扎實刻畫女性角色的魅力，讓愛意的滋生同樣顯得順理成章，還能帶給觀眾更多新鮮感。
但真正實踐“女上位”敘事其實也面臨著不少創(chuàng)作之外的阻力。
比如角色番位與戲份分配的爭議，許多偶像劇以男主為一番，甚至存在“爆改大男主”的情況。即使是“女上位”敘事，若合作雙方不能以劇本為大，而是為個人高光爭搶戲份，勢必導致劇本邏輯受損、人設割裂。
再比如偶像劇都容易引發(fā)粉絲罵戰(zhàn)，“女上位”敘事也不例外。流量粉絲間基于戲份、人設的爭執(zhí)乃至互相挑錯，極易擴散至普通觀眾層面，破壞觀劇體驗。若劇集本身未達預期，這種紛爭更會加速口碑滑坡。
目前來說，“女上位”情感模式的真正潛力遠未被發(fā)掘，讓偶像劇女主不只是被觀看、被拯救的客體，也能做情感走向與關系節(jié)奏的主導者，這既契合當代女性觀眾的審美變化需求，也能為偶像劇創(chuàng)作打開更廣闊的敘事空間。
