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一九三七年四月，北平東城一處老宅內(nèi)春意微醺。幾位老友設(shè)宴小聚，席間杯盞交錯(cuò)，言笑晏晏。座上賓客非富即雅，皆是有名有學(xué)之士。年逾七旬的齊白石亦在其中，白發(fā)疏朗，含笑不語(yǔ)。

酒至半酣，氣氛愈加熱絡(luò)。忽有人揚(yáng)聲道：“今日佳會(huì)，白石老人豈能無(wú)墨寶助興？”話音未落，早有侍者端上筆墨紙硯。眾人連聲附和，將老人擁至案前。

齊白石推辭不過，執(zhí)筆而立，微醺的眼眸倏然清明。他略一沉吟，緩聲道：“便畫頭牛罷。”

聞?wù)呓哉Ｄ藢こｎ}材，有何稀奇？只見他飽蘸濃墨，腕底輕轉(zhuǎn)，寥寥數(shù)筆便躍然紙上。竟是一頭背身之牛：不見首面，未描目鼻，唯見弓背如山，犄角如刃，尾梢輕揚(yáng)，似剛從泥濘中跋涉而出，正欲甩頭而去。

滿室喧嘩戛然而止。舉杯者懸腕，談笑者收聲，目光皆凝于紙上。那背影沉渾如山，尾梢一翹卻頓生靈動(dòng)，仿佛隨時(shí)要扭轉(zhuǎn)身來(lái)。墨線簡(jiǎn)極而力透紙背，留白處似有煙塵浮動(dòng)。

“畫牛貴在骨氣。”齊白石擱筆舉杯，神色澹然，“氣在脊背，神在尾梢。”言罷淺酌，不再多語(yǔ)。

座中懂畫者已然會(huì)意：此牛不著眼目而神采自彰，不繪全形而氣韻渾成。正是寫意至理——以少勝多，計(jì)白當(dāng)黑。那轉(zhuǎn)身欲去的姿態(tài)里，藏著不肯俯就的倔強(qiáng)，恰如畫家本人風(fēng)骨。

多年后，這幅《牛背圖》現(xiàn)身拍場(chǎng)。槌落之時(shí)，價(jià)定五百七十萬(wàn)金。坊間議論紛紜：或言大師名號(hào)加持，或嘆寫意境界難及。有評(píng)家道破關(guān)竅：“白石晚年筆墨，已入化境。看似隨意數(shù)筆，實(shí)則筋骨暗藏。譬如這尾梢一挑，非數(shù)十年功力不能為。”

藝術(shù)價(jià)值之辯，自古未絕。然觀齊白石作畫理念，可知其妙處。他曾言：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。”又曾評(píng)他人所繪之雞：“羽翼太真則失其生氣。”筆下這頭背身牛，正是“似與不似”之典范——不求形貌周全，但求神氣完足。

畫價(jià)高低，市場(chǎng)自有度量；筆墨深淺，知音各會(huì)其意。然則真正佳作，終能在時(shí)光中顯其分量。那紙上半轉(zhuǎn)的背影，尾梢輕揚(yáng)的剎那，早已越過尺幅，定格了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)骨與一個(gè)畫魂的獨(dú)白。
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