#2025頂端人氣創作者 #
喜歡石雕，木雕，鐵雕，詩詞，楹聯，書法，繪畫。凡是一切與傳統有關的東西，皆是上心，每去游山玩水，總會帶回大大小小的石雕，木雕乃至鐵雕，或一軸書法或一軸繪畫，這己成為不爭的事實。
以至家中先生每次調侃，家中居室幸虧不大，否則你必定會把博物館搬回家！
調侃歸調侃，仍然樂此不彼，先生無奈之中只好默認，由著我在搬運的路上前行。
走近陳家祠，是在一個細雨濛濛的上午，因為提前約定，恰好遇雨，只能擁傘前行。
陳家祠占地面積達15000平方米，主體建筑面積為6400平方米，分為三路三進，共九廳六院，以木雕、磚雕、石雕、陶塑、灰塑、銅鐵鑄及彩繪壁畫聞名于世，被譽為“嶺南建筑藝術的明珠。”
推開陳家祠厚重的木門，首先撞入眼簾的，是那對高達四米的彩繪門神。紅臉的秦瓊執金瓜，黑臉的尉遲恭握鉞斧，鎧甲上的金紋在天光下流轉，仿佛下一秒就要從門板上躍下。 這對門神出自《隋唐演義》，卻在嶺南佛山畫師楊瑞石的丹青里穿越百年。
當臺風裹挾著珠江水汽掠過祠堂，當香火在神龕前繚繞成霧，門神的衣袂始終紋絲不動，如同陳氏宗族的根脈，深扎在陳家祠百年基業里。
走進陳家祠，博大精深的中國藝術映入眼簾。在陳家祠三雕二塑一鑄一畫中，傳統藝術、文化盡現其中，讓我目不暇接，流連忘返。
一種震撼在傳承的經脈里揮之不去，視覺上的震撼讓我不思歸路，即使被大雨劫持，依然無怨無悔。
在這里，萬千語言皆成累贅，皆因無法描述它的精湛。正如文學家、史學家、考古學家郭沫若詩中所言：“天工人可代，人工天不如。果然造世界，勝讀十年書”。
廣府建筑，潮汕建筑，客家建筑，通稱嶺南建筑。
這陳家祠堂是廣府建筑，甚至是嶺南建筑的典范。
嶺南建筑非常注重氣侯對建筑的影響。以及建筑本身的實用功能。就比如這陳家祠堂，三進三路九堂兩廂杪布局，由九廳六院十廂房和兩個長廊巷組成。
走進陳家祠，首進外檐墻上刻有的六幅磚雕圖，可說是吸睛之物。以天下第一刀的刻痕鎖住石雕的靈魂，可說是奇幻世界，皆因每一縷刀痕，每一縷花紋，皆讓你屏住呼吸。刀法不僅氣勢恢宏，而且寓意不凡，
古來《松鵲圖》?皆以?松鵲組合，寓意“松鶴延年”。因為松有長壽之意，鵲有喜慶之說。
梁山聚義圖 而?《梁山聚義圖》?取自水滸傳。從黃南山精湛的刀功里，窺見兩側木柱刻有對聯：“萬古英雄羅宇宙；千秋義氣貫乾坤”，畫面共刻畫52個人物，皆是栩栩如生。
但見晁蓋手持羽扇立于正中，吳用、林沖等人神態各異，羅列一旁。盔甲衣紋的錦地花紋均以細膩刀工雕刻，喻意：眾好漢江河歸海，同聚梁山之意。暗含陳家書院聚集陳氏精英的初衷。
《梧桐柳杏鳳凰圖》?中以梧桐、柳樹、杏樹與鳳凰組合，象征“鳳凰來儀”，寓意吉祥。不知為何初見鳳凰來儀，不由讓我思起《紅樓夢》里大觀園里題跋的匾額《有鳳來儀》，這也許就是傳統文化的浸淫。
《百鳥圖》可說是匠心獨具，百鳥羽毛鏤刻細膩，工匠與詩文組合，可說是首開先河。說來這《百鳥圖》取自百鳥朝鳳。左右題寫的是宋代程顥的《春日偶成》：“云淡風輕近午天，傍花隨柳過前川。時人不識余心樂，將謂偷閑學少年。
劉慶伏狼駒圖《劉慶伏狼駒圖》?將匠人的涼意滲入指尖。在北宋的烽煙里，西夏人以狼駒為刃，挑釁中原無人；而劉慶縱身一躍，便將屈辱踏成蹄下塵。陳家祠的工匠們深諳此道——他們讓劉慶的脊梁如祠堂的梁柱般挺直，讓狼駒的嘶鳴化作檐角風鈴的余響。每一道陰刻的溝壑，都是對忠勇的丈量。
劉慶伏狼駒圖 最妙的是使臣袍袖的褶皺。北方的磚雕善塑莊嚴，嶺南的匠人卻偏在硬質青磚上雕出絲綢的柔滑。刀鋒游走處，連褶皺里的陰影都藏著機鋒：那西夏人攥緊韁繩的手，青筋暴起如祠堂門前的石鼓；而劉慶揚起的鞭梢，弧度竟與屋頂灰塑的飛檐遙相呼應。
讓人頓悟：忠勇二字從不是化石，而是活著的灰塑。
?《五倫全圖》?以?鳳凰、仙鶴、鴛鴦、鹡鸰、鶯五種禽鳥，象征“君臣、父子、夫婦、長幼、朋友”五倫。
?把濃濃的中國文化與吉祥寓意雕入磚雕的縫隙，讓磚雕的靈魂源遠流長，是清代廣府磚雕的珍貴遺存。
陳家祠的每一刀，每一雕，每一塑，每一鑄，每一繪，皆不是閑筆，都帶有濃重的傳統文化。可從灰塑動物圖案窺見河池，皆是諧音與象征的巧妙結合。
還有這高高的硬山式山墻，既能遮蔽臺風，又能防火防盜。
陳家祠堂是嶺南的磚雕、木雕、石雕、灰塑集大成者。
陳家祠堂灰塑累計總長2562米，總面積約2448平米，規模之大為嶺南之冠。門額窗框，山墻頂端，屋檐瓦脊，亭臺牌坊上布滿了灰塑。加之十一條規模宏大的陶塑脊飾，給人以深深的震撼。
在廣府的繁華里，陳家祠如同屋脊上的千年壁畫，而青云巷，便是屋脊上那道蒼勁的折痕。它不聲不響，卻撐起了整座建筑的筋骨，讓九座廳堂在嶺南的季風里，站成一種從容的姿態。
巷子是窄的，僅容一人側身，卻偏偏要叫“青云”——這名字里藏著嶺南人最樸素的狡黠。青石板被歲月磨得發亮，每一步踏上去，都像踩在舊時光的琴鍵上。初入青云巷時，地面尚平，走著走著，便覺腳下微微隆起，仿佛有一條潛龍正欲破土而出。
這“步步高升”的隱喻，原是給趕考的學子，卻也暗合了市井百姓對生活的期許：不必騰云駕霧，只需腳踏實地，便能拾級而上。
巷壁是沉默的。灰塑的蝙蝠斂翅低伏，銅錢紋在磚縫里若隱若現，寶瓶在下搖搖欲墜 ，暗合福到平安的諧音。
霧灑在墻垣，便投下斑駁的影，濕氣似乎濃烈了一些。那些五脊六獸的吉祥圖案便活了過來，似乎帶了一些靈動之氣——麒麟踏云，喜鵲登梅，獨占鰲頭，連檐角的滴水獸都似在低語。最妙的是巷的呼吸：窄長的通道如一支竹簫，正被百年前的羽扇吹響，穿堂風掠過時，便奏出清越的涼。這哪里是巷？分明是平步青云的夢！
巷底總有些意外。或許是半掩的木門后飄出廣繡的金縷香，或許是轉角處，一只老貓蜷縮在青苔上打盹。南來北往的游客匆匆掠過，卻不知屋脊上灰塑的鳳凰振翅欲飛的寓意，卻不知灰塑的牡丹下藏著“平安”的篆字，不知排水孔邊刻著“聚財”的紋樣。這些細節像散落廣府的珍珠，等著有心人俯身拾起。
忽見一老者，左手撐傘，右手拄杖，立于巷中，指尖輕撫磚墻，似在摩挲歲月的年輪。他或許讀懂了：青云巷的“青云”，從不在天上，而在腳下每一塊濕潤的石板里。
灰瓦在嶺南的雨霧里泛著青幽的光，陳家祠的磚墻像一本攤開的線裝書，而那些從磚縫里生長出來的雕刻，便是書頁間最細密的注腳。
當指尖撫過門楣上的石雕，冰涼的觸感里竟藏著溫度——那是光緒年間工匠的掌心余溫，是百年香火熏染的木質沉香，是無數游人目光摩挲出的包漿。
正門兩側的石獅總在晨霧中顯影。雄獅腳踏繡球，雌獅爪撫幼獅，花崗巖的鬃毛在時光里越磨越亮。最令人稱奇的是獅口含著的石球，比獅口牙縫略大，卻能自由滾動，百年間未曾墜落。
這讓我想起粵地老人的說法："這石球是風做的，霧凝的，匠人趁月圓之夜鑿開石頭，把嶺南的云霧鎖在了里面。"
2010年修復時，人們在院落角落發現了石獅遺失半個世紀的基座。那些深埋地下的浮雕突然重見天日：鯉魚尾巴掃過浪紋，鱗片在陽光下閃著碎金；丹鳳展翅處，每一片羽毛都刻著云紋，仿佛下一秒就要沖破石面，銜走檐角的銅鈴。基座條邊的竹節紋尤其動人，竹節向上攀升，在頂端開出細小的梅花——這是清代廣東人最樸素的愿景：節節高升，梅開五福。
穿過頭門，聚賢堂的石梁架如展開的長卷。高浮雕《薛仁貴大戰蓋蘇文》里，采用掛線磚雕，系用東莞上等青磚而成，雕工精細，細如發絲，人物前傾、衣飾深鏤。氣勢恢宏，用激烈戰斗的場景，告誡陳氏學子，即要像薛仁貴一樣有擔當，也寄托了家族的希望。
但見唐軍的明光鎧反射著虛擬的日光，高句麗武士的狼牙棒懸在半空，連戰馬鬃毛上的汗珠都粒粒分明。工匠用"減地法"讓人物從石中凸起，又在衣褶處用陰刻線勾勒風勢，站在梁下仰望，竟能聽見金戈相擊的脆響。
轉角處的雀替藏著另一番天地。岳飛挺槍立馬，槍尖挑著金兵的鐵盔，身后"精忠報國"的錦旗被雕成鏤空狀，透過旗面能看見遠處的山石。這種"多層鏤雕"技法最見功夫，工匠需在方寸石材中鑿出三四層空間，讓故事在石上立體生長。
我忽然頓悟，為何嶺南人說"陳家祠的石頭會講故事"——那些刀鑿的溝壑里，流淌著比珠江更綿長的敘事。
垂帶石上的金蟾總被游人的手掌摩挲得發亮。這只三足瑞獸蹲在祥云里，口中吐出的銅錢串成弧線，每枚銅錢的方孔都穿透石面，形成虛實相生的趣味。
據清代《粵東聞見錄》記載，陳家祠始建時，十七縣陳姓族人共捐白銀十二萬兩，工匠特意將金蟾的眼睛雕成凹陷狀，游人若能用硬幣投中，便寓意"蟾宮折桂，財源廣進"。
如今石蟾的眼窩已積了薄薄一層硬幣，在陽光下像兩團跳動的星火。
我把一枚硬幣投入石蟾的眼窩，只愿在馬年蟾宮折桂，才源廣進。
日神與月神的浮雕守在石券門兩側。日神手托三足烏，月神懷抱玉兔，衣袂飄帶與門楣的纏枝蓮紋連成一氣。這種將天體崇拜融入建筑的智慧，讓冰冷的石材有了呼吸。
當夕陽穿過月神的衣袖，石面上便會投下流動的光斑，恍若月華在磚縫間緩緩流淌。
你看那方磚上浮雕的瑞獸，卷毛如浪，繡球在爪下流轉生光，似要掙脫磚石的禁錮。匠人以刀為筆，在青磚上深鑿淺刻：獅首怒目圓睜，卻在鬃毛末端藏了朵含苞的牡丹，剛猛里透著柔腸；繡球鏤空處，隱約可見“卍”字紋纏繞，與下方垂落的流蘇相銜，像一串凝固的風鈴，風過時似有古韻泠泠。
磚的肌理里藏著歲月的掌紋。麒麟踏云而來，鱗片層層疊疊，每一片都泛著青灰的啞光，是百年風雨摩挲的痕跡；蝙蝠斂翅棲于纏枝蓮間，翅膀的弧度恰好接住斜陽漏下的天光，將“福”字的影子投在墻根的苔衣上。最妙是那方圓形開窗，雕花如剪紙般剔透，獅身的肌肉線條在光影里起伏，仿佛下一秒就要踏著祥云躍出壁間。
指尖撫過磚面，能觸到刀鋒的溫度。深浮雕的溝壑里積著時光的塵埃，淺刻的線條卻依舊銳利，像匠人昨日才收刀離去。
這哪里是雕刻？分明是將人間煙火、俗世祈愿，都細細碾進了青磚的骨血里——祈子孫綿延，便剖刀葡萄滿架；祝仕途通達，便鏤官帽翎羽；盼歲歲平安，便琢寶瓶蝙蝠垂于青云巷內。一磚一瓦，皆是塵世的過往。
若你在雨天來訪，看雨水順著磚雕的紋路蜿蜒而下，會發現那些凝固的瑞獸忽然活了：獅口的水珠似珍珠滾落，花瓣的脈絡在水汽里愈發清晰。
這時你或許會懂，所謂永恒，原是藏在這些被時光反復摩挲的磚石里，藏在匠人指尖那一點不肯妥協的執拗里。
離園時回望，忽見一只灰鴿停在石獅的肩頭。它歪著頭啄食石球上的青苔，堅硬的花崗巖與柔軟的羽毛形成奇妙對話。
這讓我想起祠堂里的一副楹聯："千年古祠藏日月，一鑿一刀見春秋。"
或許真正的永恒，不在石材的堅硬，而在那些流動的瞬間——工匠的呼吸、游人的驚嘆、鴿子的駐足，都在時光里凝結成新的雕刻，與百年前的刀痕共同續寫著陳家祠的傳奇。
雨又落了下來，打在石雕上濺起細碎的水花。那些石上的人物、瑞獸、云紋，在雨霧中漸漸模糊，卻又在記憶里愈發清晰。我知道，有些雕刻會隨歲月風化，但有些故事，將永遠刻在嶺南的血脈里。
此刻，我該走了，雖然濕了羅衣，依然無悔！
