貴州省中國畫學會顧問,中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員，中國國家畫院研究員，中國畫學會副秘書長，中國美術家協會河山畫會副秘書長，中央文史研究館書畫院研究員，李可染畫院研究員，北京美術家協會中國畫藝委會委員，中國長城書畫院常務理事，文化部青聯委員，文化部青聯美術委員會副秘書長，榮寶齋畫院、新疆藝術學院客座教授，中國傳媒大學中國畫博士在讀。
作品多次獲國家級獎項并被多家媒體報道，出版有《王乘山水畫作品選》、《王乘寫生作品集》、《二十一世紀具影響力畫家個案研究-王乘》、《王乘寫意山水畫集》、《林泉高致-王乘卷》等多本個人畫集。
抱龍山道中 68x68cm 2020
筆墨技法：傳統與寫意結合 以水墨為主，運用濃淡干濕的墨色層次表現山石的肌理與草木的蔥郁，線條兼具勾勒與皴擦，筆法蒼勁且富有韻律；
春到岳家寨 68x68cm 2020
設色極簡，僅在屋舍處用淡赭石點綴，形成“墨為主、色為輔”的傳統山水筆墨邏輯，同時以寫意筆法表現熱帶植物（如棕櫚），打破北方山水的筆墨定式。
苗鄉云起 68x68cm 2020
構圖布局：虛實相生，層次縱深
采用高遠與深遠結合的視角，瀑布從畫面中上部傾瀉而下，形成視覺動線，山路蜿蜒串聯起山石、草木與屋舍，營造出空間的縱深感；
春山吐云 68x68cm 2020
留白與墨色的對比處理巧妙，瀑布與云霧處的留白弱化了實體邊界，與濃密的草木、山石形成虛實對比，契合中國傳統“計白當黑”的構圖理念。
大河苗寨 360x240cm 2020
題材意境：清幽閑適的山水意趣，將自然山水與人文小景（山居屋舍）結合，弱化了傳統山水的雄奇壯闊，突出清幽、閑適的文人意境；
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瀑布的動態與山林的靜態形成動靜對比，傳遞出“天人合一”的東方審美內核。
虹霓村 68x68cm 2020
地域特色融合：南北山水風格交匯
畫面中融入棕櫚等熱帶植物元素，體現南方山水的地域特征，打破了傳統山水畫多表現北方山水的局限；
嶺上白云 68x68cm 2020
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山石的皴法仍借鑒北方山水的蒼勁質感，實現了南北山水筆墨與題材的融合創新。
黃河岸邊 68x68cm 2020
嶺南山水畫融合了嶺南地域特色與傳統山水筆墨，還吸納了西洋繪畫的光影、透視理念，鑒賞可從以下核心維度入手：
黃土人家 68x68cm 2020
地域題材的獨特性
聚焦嶺南本土山水風貌，常描繪丹霞地貌、珠江水系、熱帶亞熱帶植被（如榕樹、棕櫚、芭蕉），打破傳統山水以北方山川為主要題材的定式；
融入嶺南人文景觀，如僑鄉建筑、嶺南園林、古村屋舍等，賦予山水濃厚的地域生活氣息。
龍門激浪 68x68cm 2020
筆墨技法的創新融合
繼承傳統山水的皴、擦、點、染，但弱化北方山水的剛硬皴法，多用濕潤的筆墨表現嶺南山水的蔥郁濕潤，線條更靈動；
芒果園里觀云山 68x68cm 2020
吸納西洋繪畫的光影、透視技巧，注重畫面的空間立體感與明暗層次，部分作品會加入淡彩暈染，營造清新的視覺效果。
意境表達的生活化 摒棄傳統山水“出世”的高遠意境，更側重表現“入世”的田園閑適、市井煙火，常將山水與漁村、農舍、舟楫等生活場景結合，傳遞嶺南地區的生活意趣；
強調“以景抒情”，通過溫潤的筆墨與鮮活的題材，表達對本土自然與生活的熱愛。
南梁道中所見 138x68cm 2020
流派傳承的辨識度
嶺南畫派的山水注重“折衷中西，融匯古今”，與傳統山水畫派（如金陵、新安）的筆墨體系形成差異；
近代嶺南山水畫家還會結合寫生，弱化程式化的山水范式，讓畫面更具寫實性與現場感。
