“轅門外三聲炮響如雷貫，天波府里走出來我保國臣……”在浚縣大平調傳承保護中心的排練廳里，68歲的韓學榮正帶領年輕演員排練經典劇目《穆桂英掛帥》。她的唱腔高亢激昂、鏗鏘有力，一招一式間盡顯功底，臺下的年輕演員們認真模仿，沉浸在大平調的藝術世界里。作為國家級非物質文化遺產，浚縣大平調這門有著三百多年歷史的傳統(tǒng)戲劇，在一代代傳人的堅守與創(chuàng)新中，依然煥發(fā)著頑強的生命力。
大平調又稱“大梆戲”，是流行于豫北、魯西、冀南等地的傳統(tǒng)戲劇劇種，因唱腔平正、高亢激昂而得名。據《浚縣戲曲志》記載，浚縣大平調起源于清代康熙年間，由山西蒲州梆子傳入豫北后，與當地的民間音樂、方言土語相結合，逐漸形成了具有獨特風格的地方劇種。乾隆年間，浚縣大平調進入鼎盛時期，全縣共有戲班20余個，著名藝人有“紅臉王”李順、“花旦皇后”張桂榮等，他們的表演深受群眾喜愛，戲班所到之處，常常是“萬人空巷，座無虛席”。
浚縣大平調的藝術特點十分鮮明。在唱腔上，它以“二本腔”（假聲）為主，兼用“大本腔”（真聲），真假聲結合自如，唱腔高亢激昂、雄渾豪放，具有很強的穿透力和感染力；在樂器伴奏上，以大弦、二弦、三弦為主奏樂器，輔以梆子、鼓、鑼等打擊樂器，節(jié)奏明快，氣氛熱烈；在表演風格上，浚縣大平調注重程式化表演，一招一式都有嚴格的規(guī)范，同時又融入了民間武術和雜技的元素，動作剛勁有力、灑脫奔放；在劇目方面，浚縣大平調的傳統(tǒng)劇目豐富，共有300余出，多以歷史故事、民間傳說為題材，如《下高平》《反陽河》《收姜維》等，具有很強的思想性和藝術性。
韓學榮與浚縣大平調的緣分，始于13歲。“我從小就喜歡唱戲，每次村里來了戲班，我都跟著看，跟著學，慢慢地就入了迷。”1968年，韓學榮考入浚縣大平調劇團，師從著名藝人李德平學習花旦表演。“學戲很苦，每天天不亮就起床練基本功，壓腿、踢腿、下腰、唱腔，一練就是十幾個小時。”韓學榮說，為了練好唱腔，她每天對著黃河喊嗓，一練就是幾年，嗓子練得沙啞了，就用中藥調理，從未間斷。經過多年的刻苦學習，韓學榮的表演技藝日益精湛，她飾演的穆桂英、樊梨花等角色，形象鮮明、性格突出，深受觀眾喜愛，成為浚縣大平調的領軍人物。
上世紀九十年代，隨著電視、網絡等現(xiàn)代媒體的普及，傳統(tǒng)戲劇受到了巨大沖擊，浚縣大平調也面臨著生存危機。“當時劇團的演出場次越來越少，收入微薄，很多演員都離開了劇團，另謀出路。”韓學榮回憶，最困難的時候，劇團只剩下十幾名演員，連排練場地都沒有，只能在露天場地排練。面對困境，韓學榮沒有放棄，她主動承擔起帶領劇團走出困境的責任，一方面積極尋找演出機會，另一方面大膽改革創(chuàng)新，對傳統(tǒng)劇目進行改編，融入現(xiàn)代元素，讓大平調更符合當代觀眾的審美需求。
為了讓浚縣大平調傳承下去，韓學榮格外注重年輕傳人的培養(yǎng)。“戲曲傳承的關鍵在年輕人，沒有年輕人，這門藝術就斷檔了。”從2000年開始，韓學榮先后收了12名徒弟，免費教授他們大平調的唱腔、表演等技藝。“教徒弟要耐心，一招一式都要手把手地教，還要讓他們理解角色的內心世界。”韓學榮說，她的徒弟們都很刻苦，進步很快，現(xiàn)在已經能獨立登臺表演，成為劇團的中堅力量。2011年，浚縣大平調被列入第三批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄，這讓韓學榮看到了希望，也更加堅定了她傳承大平調的決心。
近年來，在政府的大力支持下，浚縣大平調的保護與傳承工作取得了顯著成效。浚縣大平調傳承保護中心正式成立，配備了專業(yè)的排練場地和演出設備；政府每年投入專項資金，用于劇團的運營和演員的培訓；傳統(tǒng)劇目《下高平》《反陽河》等被列入省級非物質文化遺產保護名錄，進行重點保護；同時，浚縣大平調還積極開展“戲曲進校園”“戲曲進鄉(xiāng)村”等活動，讓更多的人了解和喜愛這門傳統(tǒng)藝術。“現(xiàn)在好了，政府重視，觀眾支持，年輕人愿意學，浚縣大平調又活過來了。”韓學榮欣慰地說。
如今，浚縣大平調傳承保護中心擁有演員50余人，每年演出場次達200余場，足跡遍布豫北、魯西、冀南等地。“我們不僅要把傳統(tǒng)劇目傳承好，還要創(chuàng)作出更多反映時代精神的新劇目，讓大平調在新時代煥發(fā)出新的光彩。”韓學榮說，她最大的心愿就是讓浚縣大平調這門古老的藝術代代相傳，讓更多的人感受到傳統(tǒng)戲劇的獨特魅力。在韓學榮等一代代傳人的堅守與努力下，浚縣大平調這門百年梆子絕唱，正以嶄新的姿態(tài)走向未來。
#創(chuàng)作挑戰(zhàn)賽十一期#
河南省丨鶴壁市丨浚縣大平調的百年梆子絕唱
2025-12-16 13:19來源：大名縣新聯(lián)會
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