在中國陶瓷史上，柴窯始終籠罩著一層神秘面紗。作為五代后周世宗柴榮的御窯，柴窯被譽(yù)為"諸窯之冠"，其瓷器以"青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磬"的"四如"特征聞名于世。然而，由于缺乏確切的傳世實(shí)物與考古發(fā)掘資料，柴窯的真實(shí)面貌一直是中國陶瓷史上的千古之謎。近年來，兩件關(guān)鍵實(shí)物的發(fā)現(xiàn)——桃形硯滴和十瓣花口筆洗，為破解這一謎題提供了重要線索。
一、文獻(xiàn)中的柴窯：千年傳說的核心特征
柴窯的記載最早見于明代曹昭《格古要論》，其中明確記載："柴窯出北地，世傳柴世宗時(shí)燒者，故謂之柴窯。天青色，滋潤細(xì)媚，有細(xì)紋，多足粗黃土，近世少見。"這一記載奠定了柴窯研究的文獻(xiàn)基礎(chǔ)。清代《南窯筆記》進(jìn)一步補(bǔ)充了"青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磬"的"四如"特征，并指出柴窯瓷色需符合"雨過天青云破處"的意境。
綜合歷代文獻(xiàn)，柴窯的核心特征可歸納為：釉色以天青為基調(diào)，呈現(xiàn)"雨過天晴云破處"的多色交融效果；胎質(zhì)為香灰色，質(zhì)地細(xì)膩堅(jiān)實(shí)；底足露粗黃土色護(hù)胎釉，采用墊燒工藝；器型多為小件文房用具，符合"無大器"的特點(diǎn)。
二、關(guān)鍵實(shí)物：桃形硯滴與十瓣花口筆洗
1998年，在天津沈陽道古玩市場發(fā)現(xiàn)了一件早年窖藏的五代花釉鈞瓷桃形硯滴，高僅6厘米，通體施天藍(lán)色帶乳白、淺灰色鈞釉，釉質(zhì)乳光瑩潤，胎質(zhì)為香灰色。底足露醬褐色護(hù)胎釉，采用墊燒工藝，釉面呈現(xiàn)"蚯蚓走泥紋"雛形。這件硯滴與同出的小銅鏡、青玉墜、三彩瓜形硯滴等器物共同裝于一只藍(lán)色陶罐內(nèi)，推斷為五代窖藏瓷器。
2002年，在廊坊古玩市場發(fā)現(xiàn)了另一件早年窯址所出關(guān)鍵實(shí)物——五代鈞瓷十瓣花口筆洗。這件筆洗口徑12.5厘米，底徑5厘米，高3.5厘米，十瓣葵口設(shè)計(jì)，通體施褐色護(hù)胎釉上罩天藍(lán)色花釉，墜釉處釉厚達(dá)0.2厘米。底足露粗黃土色護(hù)胎釉，與匣缽粘連在一起，經(jīng)切削后基本保持完整。筆洗的釉色、胎質(zhì)及燒制工藝均符合五代時(shí)期特征。
三、實(shí)物與文獻(xiàn)的完美契合
這兩件五代花釉鈞瓷與文獻(xiàn)記載的柴窯特征呈現(xiàn)出驚人的一致性：
釉色特征的高度契合：桃形硯滴和十瓣花口筆洗的釉色以天藍(lán)、月白為基底，夾雜乳白、淺灰、姜黃等多色交融，釉面呈現(xiàn)自然的流動感與暈染效果，宛如大雨初霽后天空的云霞變幻。這種釉色源于"分相乳光釉"工藝，與文獻(xiàn)中柴窯"青如天""雨過天晴云破處"的描述高度契合。
胎質(zhì)與工藝的完全吻合：兩件器物均具備香灰色胎質(zhì)，質(zhì)地細(xì)膩堅(jiān)實(shí)。在器物的足部，可以清晰地看到粗黃土色的"護(hù)胎釉"，這與文獻(xiàn)中柴窯瓷器足露粗黃土色"護(hù)胎釉"的特征完全相符。器物底部有明顯的墊燒痕跡，表明采用了墊燒工藝，且均為小件文房用具，符合柴窯"無大器"的特點(diǎn)。
工藝傳承與地域關(guān)聯(lián)：五代花釉鈞瓷繼承了唐代花瓷的"分相乳光釉"工藝，并發(fā)展為在深色護(hù)胎釉上滿施花釉一次燒成。文獻(xiàn)記載柴窯出"北地河南鄭州"，河南地區(qū)尤其是禹州、鄭州一帶，不僅是后世鈞窯的核心產(chǎn)區(qū)，也發(fā)現(xiàn)了許多五代時(shí)期的瓷窯遺跡和具有類似特征的瓷片標(biāo)本。從歷史角度看，后周御窯（柴窯）的工匠在北宋建立后可能流散至周邊窯場，將技術(shù)帶入北宋官窯體系，從而促進(jìn)了汝窯、鈞窯的發(fā)展。
四、歷史地位的重新評估
五代花釉鈞瓷在鈞瓷發(fā)展史上具有承前啟后的重要地位。它繼承了唐代花瓷的工藝基礎(chǔ)，又為宋代鈞瓷的繁榮發(fā)展奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。現(xiàn)代科技檢測證實(shí)，唐代花瓷釉和宋代鈞瓷釉同屬于"分相乳光釉"，瓷胎的化學(xué)組成和顯微結(jié)構(gòu)與宋鈞瓷胎相近，證實(shí)了五代花釉鈞瓷在鈞瓷發(fā)展鏈條中的關(guān)鍵作用。
五、結(jié)論：實(shí)物證史的重大突破
通過對桃形硯滴和十瓣花口筆洗這兩件五代花釉鈞瓷的深入研究，結(jié)合文獻(xiàn)記載與工藝分析，可以得出重要結(jié)論：五代花釉鈞瓷就是柴窯瓷。這一發(fā)現(xiàn)不僅為破解柴窯千年之謎提供了實(shí)物證據(jù)，也填補(bǔ)了從唐代花瓷到宋代鈞瓷之間的關(guān)鍵技術(shù)空白。
然而，在確鑿的考古證據(jù)和發(fā)現(xiàn)"柴窯"古窯址之前，柴窯的真實(shí)面貌仍需期待未來通過系統(tǒng)的考古發(fā)掘、先進(jìn)的科技檢測手段以及更深入的研究來最終揭示。這兩件五代花釉鈞瓷的發(fā)現(xiàn)，無疑為探尋柴窯這一"瓷史圣杯"開啟了新的篇章。
