在濟(jì)源市天壇街道的一間烙畫工作室里，60歲的烙畫藝人陳志強(qiáng)正手持一把烙鐵，在一塊平整的木板上緩緩游走。烙鐵的溫度恰到好處，在木板上留下深淺不一的褐色印記。隨著烙鐵的移動，一幅《黃河落日》的畫卷逐漸展開——夕陽西下，黃河水奔騰不息，岸邊的蘆葦在風(fēng)中搖曳，遠(yuǎn)處的山巒在暮色中若隱若現(xiàn)。這就是濟(jì)源烙畫，一項(xiàng)用烙鐵在木板上創(chuàng)作的藝術(shù)。
濟(jì)源烙畫，又稱“燙畫”“火筆畫”，起源于漢代，盛于明清。據(jù)《濟(jì)源地方志》記載，漢代時，濟(jì)源的工匠就已經(jīng)掌握了烙畫技藝，最初是用于裝飾兵器和樂器。到了唐宋時期，烙畫逐漸走入民間，成為百姓喜愛的藝術(shù)形式。明清兩代，濟(jì)源烙畫達(dá)到鼎盛，不僅題材豐富，技法也日趨成熟，出現(xiàn)了“潤色”“燙刻”“細(xì)描”等多種手法，還形成了“古樸典雅、意境深遠(yuǎn)”的獨(dú)特風(fēng)格。
陳志強(qiáng)與烙畫的緣分，始于一次偶然的機(jī)會。20歲那年，他在舊貨市場看到一幅烙畫作品，畫面上的山水栩栩如生，仿佛是用墨汁畫出來的。他被這幅作品深深吸引，從此踏上了烙畫的創(chuàng)作之路。為了學(xué)習(xí)烙畫技藝，他四處拜訪名師，虛心求教。“烙畫的關(guān)鍵，在于控制烙鐵的溫度和運(yùn)筆的速度。”一位老藝人告訴他，“溫度太高，木板會被燒焦；溫度太低，印記會不清晰。運(yùn)筆要快慢得當(dāng)，才能畫出流暢的線條。”
烙畫的制作，是一場與火的較量。首先要選料，常用的材料有椴木、梨木、桃木等，要求木材紋理清晰、質(zhì)地細(xì)膩。選好的木板要經(jīng)過打磨、拋光，使其表面光滑平整。然后是構(gòu)圖，陳志強(qiáng)通常會先在紙上勾勒出草圖，然后將草圖拓印在木板上。接下來便是烙制，這是最考驗(yàn)功力的環(huán)節(jié)。陳志強(qiáng)手持烙鐵，根據(jù)畫面的需要，調(diào)整烙鐵的溫度和運(yùn)筆的速度。烙制山水時，他會用高溫烙鐵燙出深色的山巒，用低溫烙鐵燙出淺色的云霧；烙制花鳥時，他會用細(xì)膩的筆觸燙出鳥羽的紋路和花瓣的層次。
陳志強(qiáng)創(chuàng)作的《王屋山云海》，是他的代表作之一。這幅作品耗時半年，他先后五次前往王屋山采風(fēng)，觀察云海的變化。在烙制過程中，他巧妙地運(yùn)用了“濃淡相宜”的技法，用深色的烙鐵燙出厚重的云層，用淺色的烙鐵燙出輕盈的云霧，讓云海的層次感和立體感躍然紙上。這幅作品在全國烙畫展覽中榮獲金獎，評委評價道：“這幅烙畫將王屋山的云海之美展現(xiàn)得淋漓盡致，是傳統(tǒng)烙畫技藝與現(xiàn)代審美理念的完美融合。”
上世紀(jì)90年代，隨著現(xiàn)代裝飾畫的興起，烙畫的市場逐漸萎縮。陳志強(qiáng)的工作室也曾一度門可羅雀。“那時候，很多人說烙畫太古老，跟不上時代。”陳志強(qiáng)回憶道，“可我覺得，烙畫是我們祖先留下來的寶貴財富，不能就這樣失傳了。”為了讓烙畫重?zé)ㄉ鷻C(jī)，陳志強(qiáng)開始嘗試創(chuàng)新。他將現(xiàn)代繪畫的技法融入烙畫創(chuàng)作，讓畫面更具觀賞性和藝術(shù)性；他還開發(fā)出烙畫屏風(fēng)、烙畫掛件、烙畫筆記本等文創(chuàng)產(chǎn)品，滿足不同消費(fèi)者的需求。
如今，陳志強(qiáng)的工作室里，擺滿了各式各樣的烙畫作品。墻上掛著《黃河三峽》《濟(jì)水之源》，桌上擺著《花鳥魚蟲》《戲曲人物》，每一幅都精美絕倫。更讓他欣慰的是，越來越多的年輕人開始關(guān)注烙畫藝術(shù)。他的徒弟們，有的是大學(xué)生，有的是上班族，他們利用業(yè)余時間學(xué)習(xí)烙畫技藝，為濟(jì)源烙畫的傳承注入了新的活力。
夕陽西下，陳志強(qiáng)放下烙鐵，凝視著眼前的《黃河落日》。木板上的印記，仿佛是時光的痕跡，記錄著濟(jì)源烙畫的千年傳承。烙鐵下的水墨丹青，不僅是一幅幅精美的藝術(shù)品，更是濟(jì)源人對生活的熱愛和對文化的堅守。
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濟(jì)源烙畫：烙鐵下的水墨丹青
2025-12-21 00:42來源：大名縣新聯(lián)會
