雁門太守行
唐?李賀
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。
這首詩以濃墨重彩的戰爭圖卷為底色，通過奇崛的意象與強烈的色彩碰撞，奏響了一曲悲壯慘烈的邊塞挽歌。開篇“黑云壓城城欲摧”以夸張筆法渲染大軍壓境的窒息壓迫感，而“甲光向日金鱗開”卻讓一抹日光撕裂黑暗，在鎧甲上折射出希望的金芒。頷聯“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”將聽覺與視覺交融：凄厲號角浸透蕭瑟秋空，暮色中戰場血跡凝成妖異的紫紅，用“燕脂”“夜紫”的濃艷色彩反襯出死亡的詭麗。后兩聯“半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起”轉入突圍夜戰的特寫，半卷的戰旗、凝霜的寒鼓在易水典故的加持下，平添荊軻式的決絕之氣。尾聯“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死”以劍光與諾言收束，讓個體生命的消亡在“黃金臺”的知遇象征中，獲得超越生死的精神價值。全詩通過“黑云—金鱗—燕脂—紫夜—紅旗—玉龍”等濃烈意象的層疊暈染，在光與暗、聲與色、血與鐵的激烈交響中，完成對戰爭殘酷性與將士忠勇魂的雙重銘刻。
橫吹曲辭·出塞
唐?張易之
俠客重恩光，驄馬飾金裝。
瞥聞傳羽檄，馳突救邊荒。
轉戰磨笄地，橫行戴斗鄉。
將軍占太白，小婦怨流黃。
騕褭青絲騎，娉婷紅粉妝。
一春鶯度曲，八月雁成行。
誰堪坐秋思，羅袖拂空床。
這首詩以邊塞征戰與閨閣幽怨的雙重視角，構建出唐代戰爭題材中特有的家國情感張力。開篇“俠客重恩光”至“馳突救邊荒”以金裝驄馬、羽檄傳警的迅疾意象，鋪陳出俠客赴邊的豪邁氣概；“轉戰磨笄地”至“將軍占太白”則通過星象征伐與地理縱橫的描寫，渲染出沙場征戰的雄渾氣象。然而詩人筆鋒陡轉，“小婦怨流黃”以下六句以紅妝空床、春鶯秋雁的閨閣意象，織就一幅與鐵血戰場全然相反的柔婉畫面：青絲騎與紅粉妝的色彩對照、八月雁陣與空床羅袖的時空映襯，在“誰堪坐秋思”的叩問中，讓前線功業與后方孤寂形成深刻對話。全詩通過“俠客—將軍—小婦”的人物鏈條與“邊荒—閨閣”的空間跳躍，在剛健與柔婉的雙重變奏里，完成對戰爭全景中人性的多維觀照。
塞上聽吹笛
唐?高適
雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落，風吹一夜滿關山。
這首詩以邊塞月夜為背景，通過笛聲與梅花的虛實交融，在蒼茫意境中開拓出鄉愁的壯美表達。開篇“雪凈胡天牧馬還”以雪后初霽、牧馬歸營的畫面奠定安寧基調，“月明羌笛戍樓間”則用月光為羌笛聲鋪就空靈的舞臺。后兩句“借問梅花何處落，風吹一夜滿關山”是全詩神來之筆：詩人巧妙化用笛曲《梅花落》之名，將聽覺中的旋律幻化為視覺里隨風飄散的梅花，用“借問”的虛擬口吻打破時空界限，讓江南春色與塞外關山在想象中轟然相接。全詩通過“雪凈—月明—笛聲—風送”的意象串聯，在牧馬歸營的實景與梅花漫天的虛境之間，既呈現了戍邊將士枯燥中的詩意靈魂，更讓那本無形體的鄉愁，獲得了如雪如梅般覆滿山川的磅礴形態，最終在虛實相生的藝術靈境中，完成對邊塞鄉愁的審美升華。
塞下曲
唐?王昌齡
飲馬渡秋水，水寒風似刀。
平沙日未沒，黯黯見臨洮。
昔日長城戰，咸言意氣高。
黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。
宿鐵關西館
唐?岑參
馬汗踏成泥，朝馳幾萬蹄。
雪中行地角，火處宿天倪。
塞迥心常怯，鄉遙夢亦迷。
那知故園月，也到鐵關西。
這首詩以西域鐵關的羈旅夜宿為場景，通過極致的空間張力與超驗的想象，完成將士從艱苦行役到心靈慰藉的精神跋涉。開篇“馬汗踏成泥，朝馳幾萬蹄”以汗泥交融的細節與萬里馳騁的虛數，具象化邊塞行軍驚人的強度與速度；“雪中行地角，火處宿天倪”則構建冰火交織的奇觀——踏雪行至大地盡頭，燃火宿于天際邊際，在極端環境中凸顯人類生命的頑強。后四句“塞迥心常怯，鄉遙夢亦迷”筆鋒內轉，以心怯夢迷道出空間遼遠導致的精神飄零；而“那知故園月，也到鐵關西”陡然振起，讓故鄉明月突破地理阻隔，成為跨越山河的溫柔共情者。全詩通過“馬汗—雪火—鄉夢—關月”的意象轉換，在現實艱辛與精神超越之間搭建詩性橋梁，最終在邊關與故園共享的月光中，讓個體的孤獨消融于宇宙的慈悲。
涼州詞
唐?王翰
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？
這首詩以邊塞宴飲的狂歡圖景為序幕，在美酒與琵琶的交響中迸發出盛唐將士直面生死的精神強音。開篇“葡萄美酒夜光杯”以西域珍物堆疊出異域風情的奢華宴席，“欲飲琵琶馬上催”卻讓急促的琵琶聲撕裂享樂氛圍，在“馬上催”的軍事律動中揭示宴飲實為戰前餞別的特殊語境。后兩句“醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回”以看似曠達的醉語承載最沉重的生命詰問：醉臥沙場的狂放姿態，既是對死亡恐懼的超越，更是對戰爭殘酷性的清醒認知。全詩通過“美酒—琵琶—醉臥—幾人回”的意象跌宕，在笑謔與悲涼、狂歡與寂滅的劇烈反差中，讓盛唐邊塞詩特有的豪邁底色，浸染了英雄主義與悲劇意識交織的復雜光澤，最終在杯光酒影與歷史回響之間，完成對軍人命運既慷慨又悲憫的雙重書寫。
使至塞上
唐?王維
單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關逢候騎，都護在燕然。
這首詩以奉使邊塞的旅程為經緯，在蒼茫的天地圖景中勾勒出大唐王朝的恢弘氣象。開篇“單車欲問邊，屬國過居延”以簡凈筆觸點明使者輕車簡從穿越遼闊屬國的身份與路線；“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”則巧用隨風遠飄的蓬草與北歸鴻雁的意象，在暗示個人漂泊感的同時，也暗合了季節流轉與疆域無界的自然韻律。頸聯“大漠孤煙直，長河落日圓”如巨幅畫卷陡然展開——大漠孤煙的垂直升騰與長河落日的渾圓沉墜，以極致簡練的幾何線條與冷暖色塊，構筑出塞外天地間撼人心魄的崇高美感，這十個字遂成為鐫刻在民族審美記憶中的不朽印章。尾聯“蕭關逢候騎，都護在燕然”從自然奇觀轉回人事，在邊關偵察騎兵的指引下，將詩意的終點落于前線統帥所在的燕然山，既暗含對將士功業的稱頌，更以漢將竇憲燕然勒石的典故，昭示著大唐國威遠播的歷史延續性。全詩通過“單車—蓬雁—孤煙落日—候騎”的視覺推移，在虛實相生的空間轉換中，讓一次普通的公務出行升華為對帝國邊疆的詩意巡禮，最終在長河落日的永恒光輝里，完成了盛唐精神與壯美自然的雙重禮贊。
涼州詞
唐?王之渙
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
這首詩以西北邊塞的蒼茫圖景為畫卷，在壯闊與孤寂的交響中奏響戍邊者深沉的命運嘆息。開篇“黃河遠上白云間”以仰視視角勾勒黃河溯源天際的奇偉線條，賦予地理景觀神話般的崇高感；“一片孤城萬仞山”則驟然收縮視線，讓戍城在萬仞群山的擠壓下凝固成時空中的孤獨坐標。后兩句“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”完成全詩靈魂轉折：羌笛吹奏的《折楊柳》曲調本已寄寓鄉愁，詩人卻以“何須怨”的勸解口吻，將哀怨升華為對自然規律的深刻認知——玉門關外春風難度的地理事實，在此隱喻著皇恩與溫暖難以抵達的生命荒漠。全詩通過“黃河—孤城—羌笛—春風”的意象鏈，在空間的高度差（白云與群山）與情感的隔絕度（春風不度）之間，讓邊塞的荒寒轉化為對人類生存困境的詩意度量，最終在笛聲縈繞的孤城上空，凝結成一句穿越千年依然凜冽的歷史嘆息。
隴西行
唐?陳陶
誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。
可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人！
這首詩以極簡的筆觸剖開戰爭榮耀的表層，在駭人的意象對比中完成對個體生命價值的深沉悲憫。開篇“誓掃匈奴不顧身”以斬釘截鐵的口吻展現將士衛國獻身的集體意志，“五千貂錦喪胡塵”卻用“貂錦”這一華貴軍飾指代鮮活生命，讓慘烈傷亡在華麗詞藻的反襯下更顯刺目。后兩句“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”迸發出震撼千古的藝術力量：河邊朽骨與閨中幻夢這兩個本無交集的時空被強行并置，生理的腐朽與情感的鮮活、現實的冰冷與夢境的溫存形成撕裂靈魂的張力。全詩通過“誓掃—喪塵—河邊骨—夢里人”的敘事鏈，在宏觀歷史敘述與微觀家庭悲劇之間鑿開一道深淵，讓無定河畔的每一具白骨都擁有了姓名與故事，最終在春閨不醒的夢里，完成對一切戰爭最凄愴的審判。
破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之
宋?辛棄疾
醉里挑燈看劍,夢回吹角連營。
八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲，
沙場秋點兵。
馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。
了卻君王天下事,贏得生前身后名，
可憐白發生。
這首詞以醉夢中的沙場豪情與醒后的白發悲涼為兩極，在理想與現實的劇烈撕扯中迸發出英雄末路的亙古浩嘆。上闋“醉里挑燈看劍”至“沙場秋點兵”以澎湃的夢境構建出完整壯闊的征戰圖景：燈下劍光、連營號角、麾下炙肉、塞外弦聲，在秋日點兵的高潮中凝聚成畢生追求的理想幻境。下闋“馬作的盧飛快”至“贏得生前身后名”繼續馳騁于夢境巔峰，以的盧馬的速度感與霹靂弓的爆發力，將收復河山的功業幻想推至頂點。然而結句“可憐白發生”如冰瀑墜澗，讓所有金戈鐵馬的豪情在真實生命的衰老面前碎為齏粉。全詞通過“醉夢—沙場—功名—白發”的意象急轉，在九句壯語與一句悲音的驚人比例中，讓被現實禁錮的報國熱血在夢境中徹底燃燒，最終在燈火與白發的對峙里，完成對一代英雄悲劇命運的最強音書寫。（古典詩詞館）
