一笑三語：動態·靜態·形態——71聊寫意畫構圖
晨安諸君！余乃清和堂主人范云峰。今日以“動態、靜態、形態”三語，聊寫意畫動態構圖里“靜紙藏動、形中裹韻”的真味——且看這幅《秋芙蓉圖》，如何讓秋花在紙上訴說生命的張力。
一、動態：旋勢裹風，紙面生姿
動態構圖的“動態”，是從敦煌藻井借來的“圓舞魂”——讓筆墨繞著“視覺心跳”轉，把靜態紙面變作“風里的籬邊”。
《秋芙蓉圖》以畫面中軸為“旋心”：左枝從下右旋至右上，右枝從上左旋至左下，芙蓉花團如“旋輪”簇在圓心，連花瓣的翻卷都暗合敦煌藻井卷草的“弧勢”。畫時以狼毫長鋒澀筆寫枝，右旋如逆水牽舟；羊毫飽墨沉筆繪莖，左旋似挽繩拽月——墨痕里的“旋”，不是畫“動”，是造“風”，讓觀者盯著花團，便覺秋風吹得芙蓉枝在搖、花瓣在顫。
二、靜態：錯力生穩，對抗藏諧
動態若失了“靜態”的制衡，易成飄萍般輕浮。故需以“錯力”作錨，讓動勢在“靜的對抗”里落地。
《秋芙蓉圖》的“靜態”藏在力的錯置中：左枝（濃墨）右旋的“掤勁”，與右枝（淡墨）左旋的“捋勁”，在中軸相抵；上方花團（粉瓣上翻）的“升力”，與下方花團（紅瓣下覆）的“墜力”，在枝梢相纏；墨葉（焦墨）的“壓勁”與花莖（淡墨）的“撐勁”，錯在花團邊——這是黃賓虹說的“活的力”，如太極推手“四兩撥千斤”，讓形的邊界成了力的戰場，錯而不散、爭而不亂。恰似八大山人《魚鳥圖》里“魚眼向天、鳥喙沖地”的孤絕，此圖以“花翻枝墜”的錯力，讓動態在靜態的制衡里，藏著“穩的和諧”。
三、形態：飾韻活魂，不完美生趣
動態與靜態的交融，終須落進“形態”的韻致里——這“形態”不是刻板的圖案，是敦煌飛天“動中見飾”的生機，是民間藝術“留一線生氣”的俏皮。
《秋芙蓉圖》取剪紙“對花”之飾，卻以“旋勢錯力”破板：左花、右花如剪紙“對枝”，卻讓枝梢斜穿、花瓣逸出——左枝梢“斷一筆”，如剪紙“剪歪的靈動”；右花瓣“缺一角”，似年畫“畫斜的俏皮”。吾摹《營造法式》卷草紋時，見其“勾連處留活眼”，今融于畫：芙蓉莖如卷草“勾連”，花團似卷草“舒展”——這“不完美的形態”，恰是動態構圖的靈魂：讓裝飾性從“死圖案”活成“生韻致”，像籬邊真芙蓉，風里搖著，俏而不板。
總之，三境歸一，生命圓舞。石濤云“山川與予神遇而跡化”，動態構圖的“動態、靜態、形態”，實乃生命圓舞的摹寫——借敦煌旋勢織動，以太極錯力生穩，融民間飾韻活形，撕去透視的枷鎖，讓筆墨隨秋芙蓉的風，在紙面跳出“動而不飄、靜而不死、形而不板”的真味。
范云峰乙巳十一月初四北京早安！
