今人寫詩尤其是寫格律詩很忌諱重字，甚至到了“談重字色變”的地步。
但你知道流傳至今的經典七律中，重字比例有多高嗎？肯定遠超你的想象。
我隨機統(tǒng)計了50首經典七律的重字率，竟然發(fā)現其中31首存在重字現象，重字率高達62%，其中的重字不包含題目、不包含“悠悠”、“隱隱”等疊字。
也就是說，你從所有七律中隨機找3首，其中近2首里面存在重字！這么高的重字率你能想到嗎？
這31首存在重字的七律包括：
杜甫的《聞官軍收河南河北》、《曲江》、《閣夜》、《詠懷古跡其三》、《客至》、《江村》、《秋興八首其一》、《又呈吳郎》、《野老》、李商隱的《無題 相見時難別亦難》、《錦瑟》、《無題 昨夜星辰昨夜風》、劉禹錫的《西塞山懷古》、《始聞秋風》、白居易的《放言》、《醉贈劉二十八使君》、《春題湖上》、《與夢得沽酒閑飲且約后期》。
存在重字的七律還包括：
秦韜玉的《貧女》、陸游的《書憤》、《游山西村》、《臨安春雨初霽》、文天祥的《過零丁洋》、王維的《酌酒與裴迪》、蘇軾的《和子由澠池懷舊》、李白的《登金陵鳳凰臺》、貫休的《獻錢尚父》、崔顥的《黃鶴樓》、韋應物《答李儋》、朱厚熜的《送毛伯溫》、許渾的《咸陽城東樓》。
有些詩重字是作者特意為之，因為非重字不足以表達作者的情感。例如崔顥的《黃鶴樓》、李白的《登金陵鳳凰臺》、杜甫的《聞官軍收河南河北》等，就像“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，情感烘托到這個份上了，不如此寫、不重字是不行的。
還有一些經典七律中的重字，在很多當今“詩人們”看來是不可接受的。
例如劉禹錫的《始聞秋風》：
昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回。
五夜颼飗枕前覺，一年顏狀鏡中來。
馬思邊草拳毛動，雕眄青云睡眼開。
天地肅清堪四望，為君扶病上高臺。
“昔看黃菊與君別”與“為君扶病上高臺”中均出現了“君”字，若此詩為當今人所寫，肯定要把其中一個“君”字改成別的字，否則你把這樣的詩發(fā)到網上會有人笑話你。
再比如唐代貫休的《獻錢尚父》：
貴逼人來不自由，龍驤鳳翥勢難收。
滿堂花醉三千客，一劍霜寒十四州。
鼓角揭天嘉氣冷，風濤動地海山秋。
東南永作金天柱，誰羨當時萬戶侯。
“鼓角揭天嘉氣冷”和“東南永作金天柱”兩句中均出現了“天”字，若此詩為當今人所寫，也大概率會把其中某個“天”字換成別的字。
這樣的例子數不勝數，再比如南宋陸游的《書憤》：
早歲那知世事艱，中原北望氣如山。
樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。
你能看出這首詩中哪個字重了嗎？
“早歲那知世事艱”和“出師一表真名世”均出現了“世”字，也屬于當今眾多詩人們不可接受的重字。
還有唐朝詩人許渾的《咸陽城東樓》：
一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當年事，故國東來渭水流。
詩中“山雨欲來風滿樓”和“故國東來渭水流”兩句中均出現了“來”字，也屬于重字。
通過上面這些例子，可見古代大詩人們對七律中出現重字習以為常，絕不像我們現在這么敏感。
平心而論，上面這些詩中的重字對詩意幾乎沒有影響，我如果不說，你可能都感覺不到這些詩里面存在重字現象。由此可見，只要不引起詩意重復、拖沓，重字是可以的。
有些人可能會發(fā)出疑問，經典七律中的重字率果然有近三分之二這么高的比例嗎？
如果不信，你可以隨機找10首流傳至今的經典七律，看看里面是否存在重字，重字率之高肯定大大出乎你的意料。
朋友們，讀完本文是不是對詩中重字有了更深入的認識？
